mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 262-264

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

4 akcenty w A i Wn2

!!!   miniat: t. 264, tylko górna 5-linia, bez łuku, z numerem taktu nad.                         TGTU

3 akcenty w Wn1

TGTU bez trzeciego

3 akcenty w Wf

jak war_22, ale ostatni akcent ósemke wcześniej

3 akcenty w Wa

te co w war. 33, ale na 1. i 7. ósemce
..

W t. 262 i 264 A ma wyraźne akcenty na drugiej i przedostatniej ósemce i taki właśnie schemat akcentacji jest powtórzony jeszcze dwukrotnie w analogicznych taktach. Pominięcie 1. akcentu w t. 264 w Wn1 (→Wf→Wa) jest więc z pewnością błędem. Akcenty w Wf umiejscowione są niedokładnie, tak iż w Wa umieszczono je błędnie o ósemkę wcześniej, na 1. i 7. nucie taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Błędy Wn , Niedokładności Wa

t. 262

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Kropka staccato w Wf (→Wn) i Wa3

TGTU=kropka stacccato dla a2
..

Brak kropki staccato nad a2 to przeoczenie sztycharza Wa1 (→Wa2), poprawione w Wa3.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wa

t. 262

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W Wf nie ma  przed przedostatnią nutą taktu, znak znajduje się jednak przed poprzednią szesnastką, d3. Możliwe więc, że sztycharz postawił znak przed niewłaściwą nutą, choć tego rodzaju nielogiczna notacja zdarzała się także Chopinowi. W Wn  przeniesiono przed c3, natomiast w Wa dodano potrzebny , nie usuwając tego przed d3.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze

t. 262

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez znaku w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: nic.                  Tu pusta klisza 

[] proponowane przez redakcję
..

Autentyczne oznaczenia o charakterze dynamicznym, odczytane dosłownie, nie tworzą spójnego obrazu – po  w t. 260-261 wskazówka dolciss. pojawia się w połowie taktu bez uchwytnego związku z melodią, harmonią czy rytmem. Z tego względu w tekście głównym proponujemy dodanie znaku . Jest to wszakże tylko jedna z kilku możliwych interpretacji oryginalnego zapisu – niewykluczone, że dolciss. należy rozpocząć wcześniej, na początku taktu lub po pauzie. Byłby to wówczas przykład użycia dawnej konwencji stawiania określeń wewnątrz obszaru ich obowiązywania (Chopin wielokrotnie ją stosował, zwłaszcza we wcześniejszych utworach).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 262-263

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez łuku w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: nic.               Tu pusta klisza 

Łuk Wn3

TGTU ale bez nawiasu

Ten sam łuk proponowany przez redakcję

TGTU z nawiasem
..

Nie wydaje się, by Chopin wyobrażał sobie artykulację szesnastek inaczej niż w sąsiednich taktach, toteż brak łuku uważamy za niedokładność zapisu, w tym Koncercie dość częstą, por. np. cz. I, t. 201-202.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn