mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 1

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Souzzo w A (→Wn) i Wa2

! miniat: wycinek, tu A.                 EZTU (cała dedykacja)

Sonzzo w Wf (→Wa1)

! miniat: wycinek Wf1;                         EZnieU
..

Błędna litera w nazwisku adresatki dedykacji to niemal na pewno pomyłka sztycharza Wf1. Skorygowano ją dopiero w Wa2, przypuszczalnie na podstawie porównania z Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Dedykacje

t. 1

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Marcia. Grave w A (→Wn)

! miniat: wycinek, tu A.                 EZTU

Tempo di Marcia w Wf (→Wa1)

EZnieU

Tempo di Marcia. Grave w Wa2

EZnieU1
..

Trudno stwierdzić, która z dwóch autentycznych wersji określenia tempa-charakteru wstępu Fantazji – A i Wf – była późniejsza i czy Chopin uważał tę ostatnią zmianę za ostateczną (skreślenie widoczne w A pokazuje, że oba te określenia były już rezultatem zmian). W tekście głównym podajemy dokładniejszą wskazówkę źródła podstawowego, czyli A.
Grave w Wa2 dodano niewątpliwie na podstawie porównania z Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 1

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Fantaisie w A (→Wn) i Wf

! miniat: wycinek, tu A.                              EZTU (tytuł)

Seconde Fantaisie w Wa

! miniat: wycinek Wa1 z 1. strony nut)                 EZnieU tytuł
..

W Wa autentyczny tytuł utworu – Fantazja [Fantaisie] – opatrzono liczebnikiem Druga [Seconde] dla podkreślenia, że Chopin już jedną fantazję napisał (op. 13). Tego typu numerowanie kolejnych dzieł danego gatunku było niekiedy stosowane przez samego Chopina (np. w Koncercie f op. 21 czy Nokturnie Des op. 27 nr 2), w tym jednak przypadku nie pochodzi od kompozytora. Co więcej, na zbiorczej stronie tytułowej Fantazję określono mianem Wielkiej – Grand Fantasia – co z pewnością jest dowolnością wydawcy.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 16

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

ten. w A (→Wn) i Wa2

! miniat: ta półnuta.                       TGTU 

Bez określenia w Wf (→Wa1)

Tu bez kliszy 
..

Brak wskazówki ten. to najprawdopodobniej przeoczenie kopisty lub sztycharza Wf. Określenie dodano w Wa2 zapewne na podstawie porównania z Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 41

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Bez oznaczenia w A (→Wn)

! miniat: wycinek, jak war_33.               Tu bez kliszy 

 w Wf (→Wa)

TGTU = pp bez nawiasów 

(), wariantowa propozycja redakcji
..

Określenie  zostało niemal na pewno dodane przez Chopina w [KF] lub korekcie Wf1, toteż uwzględniamy je w tekście głównym. Nawias wynika z niepewności, jeśli chodzi o relację tej wskazówki do  w t. 43, gdyż oznaczenia te w żadnym ze źródeł nie występują razem. Chopin mógł mieć świadomość braku  (a nawet usunąć je) i do­dać zamiast niego . W tym wypadku należa­ło­by traktować te wskazówki rozłącznie, biorąc pod uwagę tylko jedną z nich. Mógł też dodać po prostu z potrzeby sprecyzowania dynamiki w tym miejscu niezależnie od innych oznaczeń lub ich braku, co pozwalałoby uwzględ­nić obie wskazów­ki. Z tych trzech możliwości – tylko , tylko , oba oznaczenia – w przyjętym przez nas wariantowym rozwiązaniu zawarte są te, w których występuje wskazówka wpisana w źródle podstawowym (A).

Omawiane określenie  i wskazówka  w t. 43 występują w źródłach na przemian –  tylko w Wf (→Wa1), a  tylko w A (→Wn). Rodzi to pytanie, czy Chopin rzeczywiście uważał je za wykluczające, czy można traktować je jako uzupełniające. Poniższa analiza nie prowadzi do ostatecznych wniosków, ale uzasadnia, zdaniem redakcji, przyjęcie rozwiązania wariantowego –  w nawiasie.

  • Chopin dodał  w korekcie Wf, ze względu na brak tego typu wskazówek dynamicznych w końcowym odcinku marsza i na początku następnego, improwizacyjnego fragmentu. Nie było więc ono dodane zamiast , co nie wyklucza ich współistnienia.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf