mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 69-71

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

cresc. od t. 71 w A (→Wn)

! miniat: wycinek t. 69 i 71, tylko górna 5-linia.        EZTU tylko cresc. 71

cresc. od t. 69 w Wf (→Wa)

EZnieU = od cresc. 69 do połowy 71

cresc. od t. 69 lub 71 proponowane przez redakcję

EZTU od (cresc. 69 do cresc. 71
..

Wcześniejsze rozpoczęcie crescenda w Wf (→Wa) można wytłumaczyć np. poprawką Chopina w [KF] lub niezależnym dopisywaniem obu wariantów wskazówki w A i kopii (względnie korekcie Wf1). W późniejszych wystąpieniach tej frazy (t. 156-158 i 236-238) crescendo we wszystkich źródłach rozpoczyna się we wcześniejszym punkcie frazy, niż to Chopin oznaczył w A tutaj. Z tego względu w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe, uwzględniające wersję Wf, z zaznaczeniem możliwości późniejszego rozpoczęcia crescenda według A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 101

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

cresc. na początku taktu w A (→Wn)

! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.          EZTU

cresc. w połowie taktu w Wf (→Wa)

EZnieU
..

Nieznacznie późniejsze rozpoczęcie crescenda w Wf (→Wa) może mieć charakter przypadkowy lub wskazywać na dwukrotne dopisywanie wskazówki przez Chopina – w A oraz w [KF] lub korekcie Wf1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 109

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 na początku taktu w A (→Wn)

! miniat: wycinek, pół taktu, tylko górna 5-linia.              EZTU

 po 1. ćwierćnucie w Wf (→Wa)

EZnieU
..

Zdaniem redakcji, późniejsze umiejscowienie znaku  w Wf, mogące sugerować rozpoczęcie tej dynamiki dopiero od ósemkowego pochodu oktaw, jest niedokładnością powstałą na drodze A – [KF] – Wf. Przy tym niewykluczone, że sam Chopin wpisał  w [KF] lub korekcie Wf1 w ten właśnie sposób, gdyż manierę wpisywania określeń wewnątrz, a nie na początku obszaru ich działania spotykamy niejednokrotnie w jego utworach – por. np. autografy Etiudy Ges op. 10 nr 5, t. 83, Koncertu e op. 11, cz. I, t. 16 czy Preludium b op. 28 nr 16, t. 45-46.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Znaki położone centralnie

t. 153

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 w A (→Wn)

! miniat: wycinek odpowiedni.            TGTU

Bez oznaczenia w Wf (→Wa)
..

 zostało dopisane w A już po sporządzeniu podkładu dla Wf, czyli [KF]. Tak samo w analogicznej sytuacji w t. 233. Patrz też następna uwaga.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 156-157

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 i cresc. - - w A, prawdopodobna interpretacja

! miniat: wycinek, t. 156 i pół 157, tylko pr.r.              EZTU = widły i cresc.

 i cresc. - - w Wn

EZnieU1

cresc. - - w Wf (→Wa)

EZnieU = cresc. i kreseczki
..

Widełki  mają w A ramiona różnej długości, tak iż ich zamierzony zasięg nie jest jasny. Jako tekst A przyjmujemy znak o zasięgu wyznaczonym przez górne ramię, rysowane jako pierwsze. Wersję tę podajemy w tekście głównym. Jako równorzędny wariant można jednak traktować interpretację widełek przyjętą w Wn, opartą na zasięgu jego dolnego ramienia. W źródłach tych cresc. rozpoczyna się dopiero w t. 157. Autentyczna jest prawdopodobnie także wersja Wf (→Wa), w której zamiast dwóch różnych wskazówek crescenda występuje tylko jedna – cresc. od t. 156.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności A