mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 91-92

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W A brakuje kilku niezbędnych znaków chromatycznych, co nie powoduje jednak wątpliwości tekstowych. Wszystkie pominięte znaki to kasowniki – w partii pr.r. przed 6., 11. i 12. ósemką t. 91 (d3, h2, i d4) i w 2. i 3. trioli t. 92 (h2, d2, h1, d1) oraz w partii l.r. przed 4. akordem t. 91 (h, d2). W Wf1 dodano tylko znaki w l.r., co mógł zrobić Chopin przy okazji dodawania arpeggiów. W Wf2 uzupełniono znaki w pr.r., oprócz pierwszego z nich. Wn i Wa mają komplet potrzebnych znaków.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf , Adiustacje Wf , Niedokładności A

t. 91-92

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Dwutaktowy pedał w A (→Wn)

! miniat: wycinek, tylko dolna 5-linia, te 2 takty.             TGTU = Ped na początku 91

Pedał w t. 92 w Wf (→Wa)

Ped na początku 92
..

Tak jak w t. 87-88, pedalizacja Wf (→Wa) nie może, zdaniem redakcji, odpowiadać ostatecznej intencji Chopina.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 93-94

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

4 łuki w A (→Wn)

! miniat: wycinek, t. 93, tylko dolna 5-linia.         TGTU

Ciągły łuk w Wf (→Wa)

EZnieU
..

Trudno stwierdzić definitywnie, jak doszło do różnicy łukowania partii l.r. Przypuszczalnie Chopin dodawał łuki do pierwotnego tekstu, w którym nie było ich wcale – por. uwagę do t. 68-75 – i zrobił to inaczej w A, a inaczej w [KF] lub Wf1. Za takim scenariuszem przemawia sytuacja w analogicznych t. 260-261, w których Wf nie ma łuków l.r., co można tłumaczyć pominięciem ich przez Chopina przy dodawaniu łuków w tym wydaniu lub jego podkładzie, [KF]. Obie wersje źródłowe, niewątpliwie autentyczne, można zatem traktować jako równorzędne warianty; w tekście głównym podajemy łukowanie źródła podstawowego, czyli A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 93-94

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Chromatyczny postęp wykazuje w źródłach kilka niedokładności i różnic w notacji przygodnych znaków chromatycznych:

  • Przed ostatnią oktawą t. 93 w A  jest wpisany tylko przed górną nutą, co uzupełniono w Wn i Wf (→Wa).
  • Przed 1. oktawą w t. 94 Chopin wpisał w A ostrzegawczy  przed górną nutą (b1). W Wn dodano znak także przed dolną nutą. W Wf przed tą oktawą nie ma żadnego znaku, jednak w Wa dodano oba bemole.

Ponadto, skreślenia widoczne w A pozwalają stwierdzić, że 2. ósemka pr.r. w t. 93 była początkowo zapisana jako cis1-cis2.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Błędy Wf , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Poprawki A , Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze , Skreślenia A , Korekty enharmonii , Niedokładności A

t. 93-97

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 w A (→Wn) i Wa2

! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.              TGTU = widły

Bez znaku w Wf (→Wa1)
..

W t. 93 i 97 brak znaków  w Wf (→Wa1) nie jest błędem. Prawdopodobnie znaków nie było po­czątkowo także w A, w którym jednak Chopin dopisał je już po sporządzeniu [KF]. Podobnie w następnych taktach (t. 94 i 98), w których różne oznaczenia zostały prawdo­po­dobnie dopisane przez Chopina zarówno w A, jak i w [KF]. Znaki w Wa2 dodano na podstawie Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa