mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 93-94

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Pedalizacja w A (→Wn)

! miniat: wycinek, t. 93, tylko dolna 5-linia.         TGTU 4 x Ped z gwiazdką

Bez znaków w Wf (→Wa)
..

Za najbardziej prawdopodobne wyjaśnienie braku pedalizacji w Wf (→Wa) uważamy późniejsze – po sporządzeniu [KF], będącej podkładem do Wf – dopisanie jej w A. Wniosek taki nasuwa się po rozpatrzeniu kilku innych podobnych rozbieżności pomiędzy A i Wf – por. np. t. 116-118 i 124-126.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 94-95

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Łuk do g1 w t. 94 w A i Wf (→Wa)

! miniat: wycinek 2. połowa 94 i początek 95, tylko górna 5-linia.              TGTU = łuk 94

Łuk do g1 w t. 95 w Wn

EZnieU
..

W A łuk obejmuje t. 93-94 i mimo że jego koniec sięga poza ostatnią nutę t. 94 nic nie sugeruje, by miał być doprowadzony do następnego taktu (początek łuku mniej więcej tyle samo poprzedza 1. oktawę t. 93, to typowy przykład Chopinow­skiego łuku obejmującego). Tak też to zinterpre­tował zapewne kopista w [KF] i na tej podsta­wie sztycharz Wf (→Wa).

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Łuki obejmujące

t. 94

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Akcent w A (→Wn)

! miniat: pół taktu, wycinek, tylko górna 5-linia.              EZTU = akcent długi 

Bez znaku w Wf (→Wa)
..

Brak akcentu w Wf (→Wa) prawdopodobnie nie jest przeoczeniem, gdyż Chopin przypu­sz­czalnie dopisywał różne znaki dynamiczne zarówno w A (akcent), jak i w [KF], na której było oparte Wf () – patrz poprzednia uwaga.
Patrz też uwaga o akcencie w t. 98.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 94-98

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Bez w A (→Wn)

! miniat: 1. połowa t. 94, tylko górna 5-linia, wycinek.         Tu bez kliszy 

 w Wf (→Wa)

EZnieU w t. 94 i 98
..

Brak  w t. 94 i 98 nie jest w A (→Wn) niedopatrzeniem, gdyż Chopin przypuszczalnie dopisywał różne znaki dynamiczne zarówno w A (akcent – patrz następna uwaga), jak i w [KF], będącej podstawą Wf (). Oba te znaki moż­na traktować rozłącznie, interpretując je w spo­sób prowadzący do odmiennego wykonania, lub łącznie, widząc w nich różne aspekty tej samej interpretacji. W tekście głównym trzymamy się wersji źródła podstawowego, czyli A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 95-100

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

2 razy po 4 łuki w A (→Wn)

! miniat:  triole 95 i pół t. 96, tylko dolna 5-linia, wycinek, tu A.            TGTU 95-96 + 99-100 (bez prawego końca 100-101)

2 ciągłe łuki w Wf (→Wa)

EZnieU, zrobione tylko 100 (gdzie tu idzie tylko lewy koniec), poza tym ciągły łuk 95-96 (do końca taktu) i 99 do końca taktu (zakresy jak wszystkie łuki TGTU razem)
..

Łukowanie l.r. w t. 95-96 i 99-100 wykazuje podobne zróżnicowanie pomiędzy dwiema grupami źródeł jak w t. 93-94. Także tu geneza różnicy jest trudna do jednoznacznego ustalenia, wydaje się jednak prawdopodobne, że Chopin dwukrotnie, w różnym czasie dodawał łuki w A i w [KF] lub Wf1. W tekście głównym podajemy łukowanie źródła podstawowego, czyli A. Jest ono bardzo charakterystyczne ze względu na swój motywiczny, a nie pianistyczny charakter – Chopin objął poszczególnymi łukami sześcioósemkowe grupy nie obejmujące kolejnych pozycji l.r., lecz zestawione z par różnych akordów. Dopiero za drugim razem (t. 262-263 i 266-267) łuki są zgodne z pozycjami ręki i łączą grupy oparte zasadniczo na jednym akordzie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany