mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 321-322

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Łuk od ćwierćnuty do ćwierćnuty w A

! miniat: wycinek jw.

Łuk od półnuty do ósemki w Wn1

EZnieU1 na 2 systemach

Łuk od półnuty do ćwierćnuty w Wn2

EZnieU

Bez łuku w Wf (→Wa)
..

Brak w Wf (→Wa) łuku nad wydzielonym głosem pr.r. to albo przeoczenie, albo wynik niezrozumienia zachodzących łuków A (patrz następna uwaga). Przesunięcie początku łuku to przypuszczalnie adiustacja, a wcześniejsze zakończenie w Wn1 – niedokładność, poprawiona w Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Niedokładności Wn , Adiustacje Wn

t. 321

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 w A

! miniat: wycinek, ten motyw, tylko górna 5-linia.              EZTU

 w Wn i Wf →Wa)

EZnieU
..

Zakres znaku  może w A budzić wątpliwości, gdyż jego ramiona są różnej długości. Sztycharze wzięli pod uwagę dolne, dłuższe ramię i uznali, że znak dochodzi do ostatniej drobnej ćwierćnuty. Nie wydaje się to być trafnym odczytaniem intencji Chopina, gdyż tej długości crescendo nie da się pogodzić z oznaczonym równolegle zamieraniem (smorz. - -). Redakcja mUltimate Chopin za miarodajne uznaje pisane jako pierwsze, górne ramię znaku i w ten sposób odtwarza te widełki zarówno w transkrypcji A, jak i w tekście głównym.
(Drobniejsze niedokładności w odtworzeniu przez wydania widełek A występują także w poprzednich znakach w tym takcie.)

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności A

t. 321-322

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

 w A (odczyt dosłowny→Wn→Wf,Wa,Ww)

! miniat: wycinek, tylko górna 5-linia, 2 połówki taktów z tymi znakami.                 EZnieU do zrobienia jak w t. 317-8

Akcenty długie w A, interpretacja kontekstowa

TGTU
..

Tak jak w t. 317-318, znaki półtaktowe  w A (→Wn→Wf,Wa,Ww) interpretujemy w tekście głównym jako akcenty długie.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Akcenty długie

t. 322-324

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

..

Widoczne w A trzy bemole przed nutami ges, dopisane później obcą ręką, nie zostały uwzględnione w Wn1. To samo dotyczy  ostrzegawczego przed G na początku t. 324. Naturalny kontekst harmoniczny pozwala domyślić się prawidłowego tekstu nawet bez tych znaków, wszelkie wątpliwości rozwiewa jednak Chopinowska korekta Wf (→Wa), w której dodano wszystkie potrzebne bemole w t. 322, a także  ostrzegawczy przed As na końcu t. 323 i Es pod koniec t. 324. W Wn2 uwzględniono znaki dopisane w A, dodając także czwarty, niezbędny  w t. 322 (przed przedostatnią szesnastką).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Obce dodatki w rękopisach , Autentyczne korekty Wf

t. 322

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

W tekście głównym pomijamy  (przypominający?) przed 2. szesnastką fis1. Znak w tym miejscu jest zupełnie nieuzasadniony, zwłaszcza w źródłach, w których ostrzegawczy  na tej samej wysokości znajduje się 4 nuty wcześniej.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze