mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 188-189

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W A nie ma  przed 2. ósemką w t. 188 (ges) i położoną na tej samej wysokości 3. ósemką t. 189. Oczywiste niedokładności poprawiono w Wf (→Wa), natomiast w Wn dodano tylko drugi z tych znaków.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Adiustacje Wf , Ostatni znak przykluczowy , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wn

t. 190-193

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

accel. - - - i dim. w A

accel. - - i dim. - w Wn1

EZnieU bez 192

accel. - - i dim. - - w Wn2

EZnieU całe

accel. - - i dim. - - - w Wf

EZnieU1 

accel. - - i dim. - - w Wa

EZnieU2
..

W A kreseczki wyznaczające zakres accel. wypi­sane są niedokładnie – w kończącym linię tekstu t. 190 jest tylko jedna, na początku taktu, jed­nak w nowej linii, od t. 191 Chopin kontynuuje pisanie kreseczek aż do początku t. 193, potwie­rdzając dalsze obowiązywanie acceleranda. Tak zinterpretowany zapis A podajemy w tekście głównym. W wydaniach uzupełniono kreseczki w t. 190, jednak w następnych taktach ich wersje znacząco odbiegają od notacji A, przede wszys­t­kim w kwestii przydziału kreseczek do accel. lub dim. W A dim. umieszczone jest nad kreseczka­mi, które tym samym odnoszą się w całości do acceleranda. Tymczasem w Wn zasięg accel. obejmuje jeszcze tylko 1. triolę t. 191, następne kreseczki dotyczą już dim. i dochodzą w Wn1 do końca t. 191 (błąd – pominięto znaki w nowej linii, od t. 192), a w Wn2 do końca t. 192 (nie­do­kładność). Jeszcze wyraźniejszy jest rozziew mię­dzy obiema wskazówkami w Wf (→Wa), w których kreseczki po accel. dochodzą tylko do końca t. 190, a określenie dim. przedłużone jest kreseczkami aż do końca t. 193 (w Wa pominię­to znaki w t. 193, na nowej stronie). Wersja Wn jest z pewnością jedynie zniekształceniem zapisu A, podobnie wersja Wa to niestarannie odtwo­rzo­ny zapis Wf. Nie jest natomiast pewne, czy mo­ż­na w podobny sposób przejść do porządku nad wersją Wf, która teoretycznie może być rezultatem jakiejś ingerencji Chopina czy to w [KF], czy w korekcie Wf1. Z praktycznego punk­tu widzenia wersje A i Wf można traktować jako dwa sposoby realizacji przespieszenia połączo­ne­go ze ściszaniem – dłuższe (łagodniejsze?) acce­le­rando, do którego dołącza diminuendo, lub krót­sze accelerando, przechodzące następnie w diminuendo.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Błędy Wa , Błędy Wn , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 190-196

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Łuk do as2 w A (odczyt dosłowny→Wn)

! miniat: wycinek 2. połowa 190 + 1. połowa 191, tylko górna 5-linia.                  EZnieU = łuk 188-190

Łuk do t. 196 w Wf (→Wa)

TGTU 3 linijki
..

W A na t. 190 kończy się linia tekstu. Zakończenie łuku nad partią pr.r. wyraźnie sugeruje kontynuację, jednak dokończenia tego łuku nie ma ani w następnej linii, obejmującej t. 191-195, ani dalej, w t. 196. W Wn uznano końcówkę łuku w t. 190 za niedokładną i doprowadzono łuk tylko do ostatniej ósemki, as2. W tekście głównym podajemy łuk do t. 196, dopisany z pewnością przez Chopina w [KF] lub korekcie Wf1.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładne łuki A , Autentyczne korekty Wf , Niepewna kontynuacja łuku

t. 192-196

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Bez znaków w A (→Wn)

! miniat: wycinek, te akordy (półnuta 192 i ćwierćnuta 196, tylko dolna 5-linia.           Tu bez kliszy 

Arpeggia w Wf (→Wa)

TGTU = 2 arpeggia 192 i 196
..

Brak w A (→Wn) znaków arpeggia przed akordami w t. 192 i 196 musi być w tym kontekście uznany za niedopatrzenie Chopina. W tekście głównym podajemy zatem znaki dodane przypuszczalnie przez Chopina w [KF] lub korekcie Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 195

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

b w akordach w A (→Wn)

! miniat: wycinek, 2 akordy w tym takcie, tylko dolna 5-linia.        EZnieU = kreska takt., arpeggio, 2 x b i laski

ges w akordach w Wf (→Wa)

EZTU = kreska takt., arpeggio, bemol, kawałek drugiego arpeggia, 2 x ges z linią dodaną i laski
..

Pozostawienie akordu w niezmienionej postaci, jak jest w Wf, wydaje się lepiej współgrać z wygasaniem muzyki w tych taktach (calando). Najprawdopodobniej mamy tu do czynienia z Chopinowską poprawką w [KF] lub w korekcie Wf1. Za tą drugą możliwością przemawiają widoczne w Wf drobne usterki druku, mogące świadczyć o dokonywaniu zmian w tym miejscu. Z tego względu w tekście głównym podajemy wersję Wf. Wersję zanotowaną w A można traktować jako równorzędny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf