mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 310

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Łuki w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: t. 310 + ósemka 311, tylko górna 5-linia, bez akcentu.                 EZnieU

Łuk proponowany przez redakcję

!!!   EZTU
..

Łukowanie źródeł w tym takcie wyraźnie odbiega od łukowania podobnych motywów w całej grupie t. 304-311. Zdaniem redakcji, wskazuje to na niedokładność w odtworzeniu łuków w Wf lub w ich zapisie w [A]. Biorąc to pod uwagę, w tekście głównym proponujemy włączenie łuku triolowego z 1. połowy taktu w łuk motywiczny, obejmujący całą figurę, stanowiącą rozbudowany melodycznie wariant motywu z t. 308. Tego rodzaju łączenie i przedłużanie łuków spotykamy nieraz w utworach Chopina – por. np. Etiudę c op. 10 nr 12, t. 52, 56 i 60 lub Etiudę a op. 25 nr 11, t. 50.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Łuki "triolowe"

t. 310

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

Łuk w A (→KF→Wn)

!!!   miniat: wycinek ten takt, tylko dolna 5-linia.                EZTU

Bez łuku w Wf (→Wa)
..

Łuk pod 2. i 3. ćwierćnutą, jedyny w partii l.r. w obu wystąpieniach tematu cis-moll (nie licząc t. 325 i analog.), można uważać za wzorcowy, do zastosowania we wszystkich podobnie zbudowa­nych figurach. Zdaniem redakcji, bardziej praw­dopodobne jest jednak pozostawienie łuku jako nieszkodliwej pozostałości po poszukiwaniach najodpowiedniejszego sposobu oznaczenia tego akompaniamentu. Łuki widoczne są bowiem zarówno w pierwotnej, skreślonej w A wersji t. 310-311, jak i w analogicznych t. 412-415, gdzie czterotaktowy łuk również został skreślony. Można na tej podstawie sądzić, że Chopin ostate­cznie zrezygnował z łuków w tej partii, zadowa­lając się powtórzonym kilkakrotnie (w t. 326, 412 i 428) określeniem legato.
Brak łuku w Wf (→Wa) to zapewne przeoczenie sztycharza, ale biorąc pod uwagę powyższe spostrzeżenia, można tę wersję traktować jako równorzędną.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf

t. 310

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

W A (→KF,Wf) nie ma pauzy rozpoczynającej górny głos. Ponieważ za drugim razem (t. 412) Chopin w identycznej sytuacji wpisał pauzę, uznajemy jej brak tutaj za niedopatrzenie. Uzupełnienie to wprowadzono już w Wn i Wa. Patrz też uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 310-311

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

W obu taktach partia l.r. została po serii przeróbek ostatecznie skreślona i zapisana na nowo na sąsiedniej pięciolinii. W skreślonej wersji, pod względem wysokości nut najprawdopodobniej identycznej z wersją ostateczną, zwraca uwagę:

  • Kierunek laseczek ćwierćnut górnego głosu. Są one skierowane w dół, co oznacza, że Chopin dopiero przygotowując Scherzo do druku zdecydował się na ściśle dwugłosową notację. Punktem wyjścia był jednorodny ruch ćwierćnutowy z zatrzymaniem niektórych nut dla uzyskania pełniejszych współbrzmień ("legato harmoniczne"). Patrz też t. 326-329.
  • Całotaktowe łuki, nieuwzględnione w wersji ostatecznej.
  • Skreślenie znaku nad półnutą cis w t. 310, niezależne od skreślenia całych taktów, a więc zapewne wcześniejsze. Była to prawdopodobnie pauza, co sugerowałoby, że jej brak w ostatecznej wersji mógł być zamierzony. Być może jednak Chopin, zamierzając przejść na notację ściśle dwugłosową, dopisał pauzę, po czym zorientował się, że musi wprowadzić więcej poprawek i skreślił ją z zamiarem napisania całości od nowa.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A

t. 310-333

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

6 dłuższych, 6 krótszych łuków w A

!!!   miniat: nic.            A łuki 310-332

2 dłuższe, 9 krótszych łuków w KF

KF łuki 310-332

10 dłuższych łuków w Wf

EZTU łuki 310-332 z wyjątkiem t. 314 i 328

3 dłuższe, 9 krótszych łuków w Wn1

Wn1 łuki 310-332

9 dłuższych łuków w Wa

war-33 bez t. 318 = EZTU łuki 310-322 bez t. 314, 318, 328

12 krótszych łuków w Wn2 (→Wn3)

Wn2-3 łuki 310-332

12 dłuższych łuków proponowanych przez redakcję

EZTU łuki 310-333
..

Łuki nad motywami dolnego głosu mają w A różną długość – obejmują same ósemki lub dochodzą do półnuty w następnym takcie. Niejednokrotnie zresztą rozstrzygnięcie, jaki łuk Chopin miał na myśli, jest trudne lub niemożliwe. Ponieważ nie widać żadnego powodu, by te w zasadzie identyczne motywy miały różne łuki, w tekście głównym ujednolicamy je, przyjmując łuki sześcionutowe jako występujące w A częściej. Żadne z pozostałych źródeł nie odtworzyło dokładnie notacji Chopina, różnice w przypadku KF i Wf mają wyłącznie przypadkowy charakter, natomiast w Wn1, Wa i Wn2 (→Wn3) wprowadzano także dowolne zmiany, porządkujące notację.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Niedokładne łuki A , Adiustacje Wn , Błędy KF , Niedokładności KF