mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 365-366

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

  w ApI

  w ApI

Bez znaków w A (→Wn→Wf,Wa)
..

Trudno powiedzieć, czy pisząc A, Chopin świadomie pominął widełki dynamiczne uwypuklające linię tego pełnego blasku pasażu. Być może pominięcie ich należy wiązać ze zmianą  na  na początku t. 365 – patrz odpowiednia uwaga. Zdaniem redakcji, znaki  i  można uwzględnić niezależnie od ogólnego poziomu dynamiki.
Tak jak w poprzednim takcie, umieszczamy widełki ApI pomiędzy pięcioliniami.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 365

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

w ApI

 w A (→Wn→Wf,Wa)
..

 w ApI zapisane jest niezbyt czytelnie – niewykluczone, że znak miał być skreślony i być może zastąpiony przez  w t. 367. Notabene są to pierwsze wskazówki określające bezwzględny poziom dynamiczny w całym finale Alla Polacca (jest jeszcze tylko  w t. 375). W tekście głównym podajemy oczywiście , występujące w A i wydaniach i stanowiące element przemyślanej, całościowej koncepcji dynamicznej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 366

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

d w akordzie w A i Wn2

!!!   miniat: ten takt, tylko dolna 5-linia, bez pedału, ścieśnione.                              EZnieU

H w akordzie w Wn1

EZnieU1

Samo H w Wf (→Wa1) i Wa3

EZTU

Seksta w Wa2

EZnieU2
..

Zarówno zmiana wprowadzona w Wn1, jak i ta w Wf niewątpliwie pochodzą od Chopina, który poszukiwał najzręczniejszego pianistycznie i harmonicznie połączenia tego taktu z następnym. Przy tym najwyraźniej zależało mu na podkreśleniu chromatycznych przesunięć basu, tak więc dowolna wersja Wa2 z pewnością nie odpowiada jego intencji.
Takie same przemiany przechodziła ostatnia ćwierćnuta t. 368, co wyklucza możliwość pomyłki w którejkolwiek z tych wersji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf , Autentyczne korekty Wn

t. 366

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

..

Dodajemy dwa znaki ostrzegawcze przy 3. ósemce w l.r.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze

t. 366-367

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W Wf takty te zapisane są bardzo niedokładnie, jeśli chodzi o znaki chromatyczne w pasażu pr.r. – nie ma ich przed 6., 11. i 12. szesnastką t. 366, a w t. 367 są tylko przed 1. i 2. nutą. W Wn i Wa uzupełniono wszystkie niezbędne znaki, przy czym te w 2. trioli t. 367 dodano tylko w Wa i Wn3.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji