mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 56

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

6 nut na 5. ósemce taktu w ApI

! miniat: wycinek, ta figura (3. miara taktu), tylko górna 5-linia.                    TGTU

5 nut w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB), interpretacja
..

W A i wszystkich wydaniach nad liczącą 5 nut 1. połową figury na 3. mierze taktu widnieje pozor­nie pomyłkowa cyfra 6. Błędem jest tu jednak z pewnością brak jednej nuty – a2 pomiędzy b2 a gis2 – o czym świadczą:

  • tekst ApI, w którym nuta ta występuje – widać 6 laseczek nut, choć wysokość przedostatniej z nich jest niejasna (linia dodana zapisana jest niedokładnie). Figura ta rozpoczyna się więc wypisanym obiegnikiem, jak trzy pozostałe podobne zwroty w t. 55-57;
  • niezgodność ilości nut ze wskazaną ich liczbą, co oznacza, że Chopin nie zdawał sobie sprawy, iż wpisuje tekst o mniejszej liczbie nut. Nie jest to zatem zmiana koncepcji lecz przeoczenie.

Błąd umknął następnie uwagi zarówno Chopina korygującego (prawdopodobnie) Wn1 i na pewno Wf1, jak i adiustatorów, którzy nie skontrolowali poprawności rytmicznej tej figury.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy rytmiczne , Błędy A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 56-57

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W obu figurach z pauzami w WfSB pominięto beleczkę sześdziesięcioczwórkową, przez co każdy z tych taktów liczy w pr.r. o jedną sześćdziesięcioczwórkę za dużo.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy WfSB

t. 56-57

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Trzydziestodwójki w ApI

Rytmy z pauzą w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Tak jak w dwóch poprzednich figurach, w ApI grupy trzydziestodwójek w 2. połowie t. 56 i 1. połowie t. 57 podzielone są na 2 grupy o długości ósemki, z których pierwsza tworzy grupę nieregularną o 6 lub 7 nutach, a druga liczy 4 nuty (pierwsza grupa w t. 56 jest przy tym błędnie oznaczona cyfrą 7 jak pozostałe).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Błędy rytmiczne , Zmiany linii głównej

t. 57

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez palcowania w ApI i A (→Wn1→Wf1,Wa)

! miniat: od fis2 do c3, tylko górna 5-linia, wycinek.                 Tu bez kliszy 

Palcowanie w Wn2 (→Wn3,WfSB)

EZnieU
..

Palcowanie dodane w Wn2 (→Wn3,WfSB), w tym takcie bardzo naturalne, prawdopodobnie nie pochodzi jednak od Chopina. Wskazuje na to dodane zapewne przez tę samą osobę palcowa­nie w t. 55-56 i 58, mniej zręczne, a co ważniej­sze, sprzeczne z Chopinowskim palcowaniem podobnych miejsc w innych jego utworach.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wn

t. 57-58

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

2 łuki w ApI

Ciągły łuk w A (→Wn→Wf,Wa)

2 łuki w WfSB
..

Tak jak w poprzednich figurach trzydziestodwójkowych, łuki ApI służą przede wszystkicm do oznaczenia grup nieregularnych liczących w tym rękopisie odpowiednio 24 (22) i 52 nuty (patrz uwagi w tym i na początku następnego taktu). Łuk wersji ostatecznej obejmuje cały półtorataktowy pochód chromatyczny, wraz z otwierającą go trzydziestodwójką fis2. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany