mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 55-56

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

11 nut w ApI

10 nut w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

W ApI figura trzydziestodwójkowa w t. 55 liczy 11 nut, podzielonych na 2 grupy. Widać przy tym, że nuta cis3, której nie ma w wersji osta­tecznej, była w ApI dopisana, a decyzję co do kształtu tej figury Chopin zmieniał dwukrotnie. Ponadto figura ta ma w ApI odmienne ugrupo­wanie rytmiczne – Chopin podzielił ją na 2 grupy o długości ósemki każda – sekstolę i kwartolę (ta ostatnia jest de facto regularną czwórką trzydzie­stodwójek). Analogiczna struktura rytmiczna została wskazana także w następnej figurze, w której każda z 2 podgrup objęta jest osobnym wiązaniem. Patrz też uwaga w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina

t. 55-56

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

w A

 w Wn (→Wf,Wa,WfSB)
..

Widełki , które w A podpisane są mniej więcej pod opadającą częścią figur trzydziestodwójkowych w 2. połowie t. 55 i 1. połowie t. 56, w Wn i pozostałych wydaniach zostały wydłużone poprzez przesunięcie momentu ich rozpoczęcia w kierunku środka tych figur. Zmiana, choć nieznaczna, może jednak wpłynąć na wykonanie, gdyż niuanse dynamiczne w A wiążą się ze strukturą melodyczną figuracji, a w wydaniach raczej z podziałem rytmicznym.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn

t. 55-61

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W całej Introdukcji ApI ma tylko kilkanaście wskazówek wykonawczych (nie uwzględniając niewiele liczniejszych łuków, które omawiamy osobno). W szczególności, w omawianych taktach są to jedynie określenia leg[gier.] w t. 60 i  molto tenuto w t. 61. Braku pozostałych oznaczeń występujących w wersji przygotowanej do druku nie traktujemy jako warianty, gdyż wynika on wyłącznie z roboczego charakteru ApI.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 55-57

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Kliniki w A (→Wn→Wf,Wa)

Bez znaków w WfSB
..

Brak kliników nad ósemkami kończącymi cztery trzydziestodwójkowe figury to zapewne efekt nieuwagi sztycharza WfSB.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy WfSB

t. 55-57

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Każda z czterech podobnych figur trzydziesto­dwójkowych jest w ApI objęta parą łuków, zgod­nie z podziałem rytmicznym na 2 grupy o dłu­gości ósemki każda. Zwraca uwagę, że Chopin opatrzył 4 trzydziestodwójki kończące każdą z tych figur cyfrą 4 i łukiem, tak jakby uważał je za grupy nieregularne. Łuki A mają już wyraźnie charakter motywiczno-artykulacyjny. Łukowanie jest tu ściśle powiązane z ukształtowaniem rytmicznym, toteż uwzględniamy je w uwagach poświęconych różnicom rytmicznym.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany