mUltimate Chopin

op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 16-23

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Bez oznaczeń w AI

,  i  w Wf (→Wn,Wa)
..

Cieniowanie dynamiczne w t. 16, 20-21 i 23 Chopin oznaczył dopiero przygotowując utwór do druku. Patrz też t. 27-30.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 16-17

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

 w t. 17 – AI i interpretacja kontekstowa Wf (→Wn,Wa)

 w t. 16 w Wf (→Wn,Wa), odczyt dosłowny
..

Umiejscowienie znaku  na końcu t. 16 to niemal na pewno wynik niezrozumienia notacji [A] przez sztycharza Wf. Wysoka pozycja akordów l.r. na początku t. 17 w połączeniu z dwugłosowym zapisem partii pr.r. przypuszczalnie zmusiła Chopina do wpisania  wyraźnie przed 1. miarą t. 17, co zmyliło sztycharza. Za potweirdzenie tej hipotezy służy notacja AI i logika przebiegu muzycznego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 16

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

  według AI

Bez oznaczeń w Wf (→Wn,Wa)

Wariantowa propozycja redakcji
..

Brak oznaczeń pedalizacji w tym takcie mógł być skutkiem przeoczenia sztycharza Wf lub Chopina w [A]. Nie widać bowiem powodu, by ten mający typową dla tanecznego akompaniamentu strukturę takt miał być wykonywany bez pedału, zwłaszcza że wszystkie inne takty o zbliżonej budowie mają w wersji opublikowanej oznaczoną pedalizację. Można natomiast wskazać czyniiki zwiększające ryzyko błędu:

  • przy wpisywaniu pedalizacji w [A], uwagę Chopina mogła tu zająć poprawka 1. ćwierćnuty – patrz uwaga powyżej;
  • sztycharz Wf1 mógł zapomnieć o dodaniu pedalizacji, gdyż takt ten rozpoczyna ostatnią linijkę na stronie i byłby w tej linijce jedynym zawierającym oznaczenia pedału.

Biorąc pod uwagę powyższe okoliczności, w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 16

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Oktawa w AI

Pojedyncza nuta w Wf (→Wn,Wa)
..

Pomijając w wersji ostatecznej oktawowe wzmocnienie basu, Chopin mógł mieć na uwadze uniknięcie dwuoktawowego skoku pomiędzy podstawami basowymi w t. 16 i 17.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany rejestru basu

t. 20-21

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Ciągły łuk w AI i Wf (→Wn,WaW)

Rozdzielone łuki w WaC
..

We wszystkich wydaniach t. 20 kończy linijkę, co w większości z nich spowodowało niejasność łukowania:

  • W Wf łuk w t. 20 można odczytywać jako obejmujący tylko ostatnią ósemkę lub wskazujący na kontynuację. Wyraźnie kontynuujący łuk w t. 21 pozwala rozstrzygnąć tę wątpliwość na korzyść ciągłego łuku. Interpretacja ta znajduje potwierdzenie w zapisie AI i wersję tę podajemy w tekście głównym. Niewątpliwie ciągły łuk mają też WaW i Wn2 (→Wn3).
  • W Wn1 łuk w t 20 dochodzi tylko do ostatniej ósemki, ale w t. 21 łuk na tyle wyraźnie wskazuje na kontynuację z poprzedniego taktu, że także ten zapis interpretujemy jako ciągły łuk.
  • Także w WaC łuk w t. 20 dochodzi tylko do ostatniej ósemki, niejasny jest natomiast łuk w t. 21. Przyjmujemy, że oznacza to rozdzielone łuki.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Niedokładności Wa , Niepewna kontynuacja łuku