mUltimate Chopin

op. 16, Rondo Es-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 48

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

..

Na 2. ósemce taktu w Wf (→Wn,Wa) został przeoczony obniżający c3 na ces3.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wa

t. 48-49

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Wiązania w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: ostatnie 2 szesnastki 48 + pierwsze dwie 49, tylko górna 5-linia, bez napisu.       (klisze już są)

Wiązania proponowane przez redakcję

TGTU (belki po 4 szesnastki)
..

W tekście głównym dostosowujemy wiązanie szesnastkowe figury na przejściu t. 48-49 do pozostałych, analogicznych figur. Możliwe bowiem, że rozbicie go na dwa wiązania było upraszczającym zabiegiem sztycharza Wf, zastosowanym dla uniknięcia wiązań przechodzących z systemu na system. Chopin wielokrotnie używał wiązań wykraczających poza takt, np. w partii l.r. w t. 52-54 i analog.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Niedokładności Wa

t. 49

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

f3 w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: ta grupa szesnastek, tylko górna 5-linia.                         ostatnia szesnastka f3 zamiast g3

g3 w WfJ
..

Występujące w Wf (→Wn,Wa) jako 6. szesnastka taktu f3 zakłóca regularność figuracji i jest zapewne błędne. Potwierdza to najprawdopodobniej Chopinowska poprawka w WfJ.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Błędy Wf , Błędy Wa , Błędy Wn , Dopiski WfJ

t. 52

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Bez określeń w Wf (→Wn,Wa1)

dolce w Wa2 (→Wa3)

określenia między pięcioliniami na początku taktu (jak np. w 2. poł. t. 143)

..

Określenia dodane w Wa2 (→Wa3) są w tym miejscu całkowicie dowolne. Adiustator uznał przypuszczalnie, że początek właściwego Ronda powinien mieć określoną dynamikę, zwłaszcza, że najbliższe tego typu wskazówki pojawiają się dopiero w t. 90 (dolce e leggiero) i 100 (). Wykorzystał przy tym autentyczne określenia, pojawiające się w t. 39 i 143. Podobnie w t. 360.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 52-62

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Bez łuków w Wf (→Wn,Wa1)

Łuki w Wa2 (→Wa3)

łuki obejmujące dla wszystkich ósemek B-Es w l.r. do t. 62
..

Łuki pod basowymi motywami B-Es w t. 52-54, 56-57 i 60-62 to dowolny dodatek Wa2 (→Wa3). Autentyczne łuki w takim kontekście znajdują się w analogicznych t. 360-370, być może więc w ten sposób należy te ósemki grać także w omawianych taktach. Innego wykonania, np. staccato, nie można jednak wykluczyć – por. podobne motywy w t. 68-69 i 72-73. W Polonezie As op. 53 zbliżone motywy stanowią osnowę akompaniamentu głównego tematu (t. 17-19 i analog.) i opatrzone są naprzemian łukami lub kropkami.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa