mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Artykulacja, akcenty, widełki
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Artykulacja, akcenty, widełki

t. 153

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Bez znaków w A (→Wn) i Wf1

! miniat: wycinek, ten takt od 2. pauzy, tylko górna 5-linia.

Akcenty w Wf2 (→Wa)

TGTU = 2 akcenty
..

W tekście głównym uwzględniamy akcenty doda­ne – z pewnością przez Chopina – w korekcie Wf2 (→Wa). Znaki zostały dodane w miejscu, w którym nie było żadnego oznaczenia o chara­k­terze dynamicznym, gdyż  znajduje się tylko w A (→Wn). Można się więc zastanawiać, czy Chopin nie traktował tych oznaczeń alternatyw­nie. Przeciw rozłącznemu ich traktowaniu, a co za tym idzie, za naszym rozwiązaniem przema­wia analogiczny t. 233, w którym Chopin dopisał w A zarówno , jak i akcenty.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 153

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Kropka staccato w A (→Wn)

! miniat: wycinek, ta ćwierćnuta, tylko dolna 5-linia.         TGTU = kropka pod nutą

Bez znaku w Wf (→Wa)
..

Umieszczoną w A wysoko nad nutą kropkę staccato mógł przeoczyć Fontana, co tłumaczyłoby jej brak w Wf (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf

t. 155

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Kropka staccato w A (→Wn)

! miniat: wycinek, szesnastka + ta ćwierćnuta, tylko górna 5-linia.                 TGTU 

Bez znaku w Wf (→Wa)
..

Widoczna w A (→Wn) kropka staccato mogła być przeoczona przez kopistę w [KF] lub sztycharza Wf. Ponieważ jednak kropki brak w Wf (→Wa) także w analogicznym t. 235, bardziej prawdopodobne jest, że obie kropki Chopin dopisał w A już po sporządzeniu kopii, będącej podkładem dla Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 156-157

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 i cresc. - - w A, prawdopodobna interpretacja

! miniat: wycinek, t. 156 i pół 157, tylko pr.r.              EZTU = widły i cresc.

 i cresc. - - w Wn

EZnieU1

cresc. - - w Wf (→Wa)

EZnieU = cresc. i kreseczki
..

Widełki  mają w A ramiona różnej długości, tak iż ich zamierzony zasięg nie jest jasny. Jako tekst A przyjmujemy znak o zasięgu wyznaczonym przez górne ramię, rysowane jako pierwsze. Wersję tę podajemy w tekście głównym. Jako równorzędny wariant można jednak traktować interpretację widełek przyjętą w Wn, opartą na zasięgu jego dolnego ramienia. W źródłach tych cresc. rozpoczyna się dopiero w t. 157. Autentyczna jest prawdopodobnie także wersja Wf (→Wa), w której zamiast dwóch różnych wskazówek crescenda występuje tylko jedna – cresc. od t. 156.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności A

t. 164-168

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

2  w A (→Wn)

! miniat: Corel jw.                    TGTU = widły 164 i 168

Bez znaków w Wf (→Wa1)

 w t. 168 w Wa2

! miniat: wycinek komb. te 2 takty, tylko górna 5-linia.            TGTU tylko 168
..

Znaki  w t. 164 i 168 zostały najprawdopodobniej dopisane w A (→Wn) przez Chopina po sporządzeniu podkładu do Wf, czyli [KF] (por. dalsze wskazówki dynamiczne, których nie ma w Wf w tym fragmencie,  w t.172, dwa cresc. - - w t. 174-179 i  w t. 180). Drugie z tych widełek dodano w Wa2 na podstawie porównania z Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa