mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 28

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W Wf (→Wa1) brak  przed górną nutą pierw­szej ćwierćnuty (a2). Oczywistą pomyłkę – por. t. 36 – sprostowano dopiero w Wa2.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 28

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

2 łuki, drugi do f2 w A

! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.               EZTU = koniec łuku z t. 27 + łuk nad 2 i 3 w 28

Ciągły łuk do a1 w Wf (→Wa)

EZnieU1 = koniec łuku z 37

2 łuki, drugi do a1 w Wn

EZnieU2 + koniec łuku z 27 i łuk 28

Ciągły łuk do f2, alternatywna propozycja redakcji

! miniat: Corel,  EZnieU
..

Niebudzące wątpliwości łukowanie A odtworzono w pozostałych źródłach niedokładnie. We wszystkich wydaniach łuk kończący się na 3. mierze taktu sięga aż do czwartej; jest to niemal na pewno wynik niezrozumienia Chopinowskiego łuku, wyraźnie obejmującego ćwierćnutę na 3. mierze (f2). Mniej jasne jest, jak doszło do różnicy w pierwszej połowie taktu, gdyż podobna rozbieżność występuje w analogicznym t. 36. Taka zgodność sugeruje celową zmianę, choć niedokładności i uproszczeń w zapisie [KF] czy Wf nie można wykluczyć. W tekście głównym podajemy wersję A, zaś biorąc pod uwagę ewentualną autentyczność połączenia łuków między 1. a 2. miarą taktu, jako rozwiązanie alternatywne proponujemy zmodyfikowaną wersję Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf

t. 28-29

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Łuk od a1 w t. 28 w A (→Wn)

! miniat: wycinek, tylko górna 5-linia, od 4 w 28, pół 29.         EZTU = początek łuku na końcu 28 i łuk 29-30

Łuk od t. 29 w Wf (→Wa)

EZnieU1 w t. 29-30
..

Łuk obejmujący frazę w t. 29-30 rozpoczyna się w A (→Wn) wyraźnie od a1 na 4. mierze t. 28. Jego późniejsze rozpoczęcie w Wf (→Wa) jest niemal na pewno wynikiem błędnej interpretacji łuku A przez kopistę lub łuku [KF] przez sztycharza Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf

t. 28

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Krótki akcent w A i Wf (→Wa)

! miniat: wycinek ta ćwierćnuta z akcentem, tylko górna 5-linia.                  TGTU 

Akcent długi w Wn
..

Akcent długi w Wn to rzadki przypadek użycia tego znaku bez uzasadnienia w pisowni podkładu, w tym wypadku A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wn

t. 28-36

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

g-c1-e1 w A (→Wn)

! miniat: wycinek, 1. połowa t. 28 i 36, tylko dolna 5-linia.             EZnieU w obu taktach

c1-e1 i g-c1-e1 w Wf1

EZnieU tylko 36

c1-e1 w Wf2 (→Wa1)

Tu bez kliszy = TGTU

g-c1-e1 i c1-e1 w Wa2

EZnieU tylko 28
..

Akord g-c1-e1 na 2. mierze t. 28 i 36 to wersja pierwotna – występuje już w KFs. Chopin usunął g w t. 28 w korekcie Wf1 lub wcześniej, sprawdzając [KF], a w t. 36 w korekcie Wf2. Powodem mogła być chęć uniknięcia oktaw równoległych z głosem melodycznym (w t. 28 ukrytych, w t. 36 realnych). Z nieco podobną sytuacją mamy do czynienia w autografie Ballady As op. 47 – w trzech analogicznych miejscach widzimy prawdopodobnie trzy stadia wprowadzania zmiany polegającej na usunięciu kwinty akordu dominanty septymowej (d) w jednym z głosów akompaniujących, w t. 56 nuty już nie ma, w t. 60 jest skreślona, w t. 107 pozostała nieusunięta.
W Wa1 powtórzono w pełni skorygowaną wersję Wf2, natomiast w Wa2 w t. 28 powrócono do pierwotnego trójdźwięku, prawdopodobnie pod wpływem Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf