mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 596

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy ​​​​​​​ostrzegawczy przed c1. Znak dodano również w Wn3.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 596-599

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

2 łuki w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: od c2-c3 do h2-h3, tylko górna 5-linia, bez wideł.                  EZnieU1

3 łuki w Wn3

1. do c2-c3; drugi i trzeci całotaktowe (598 i 599)

Łuk proponowany przez redakcję

EZTU
..

Trudno stwierdzić, na ile wiernie łuki Wf (→Wa,Wn1→Wn2) odtwarzają notację [A] – można sobie np. wyobrazić, że zbiegnięcie łuków na 1. oktawie t. 598 miało być w zamyśle Cho­pi­na połączeniem obu łuków w jeden. Co więcej, niewykluczone, że już notacja [A] zawierała pewne niedokładności, których tyle spotyka się w zachowanych Chopinowskich autografach, np. brak łuku w końcówce frazy (t. 599-600) mógł się wiązać z przejściem na nową linię tekstu, co niejednokrotnie skutkowało pominięciem dokoń­czenia łuku. Z tego względu w tekście głównym proponujemy jeden łuk nad całą frazą, na wzór analogicznego miejsca ekspozycji (t. 245-249). Rozwiązanie podane w Wn3 zdradza rutynowe podejście, w którym za najnaturalniejsze uważano łuki całotaktowe.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności Wf , Adiustacje Wn

t. 596

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

Tak jak w t. 13 i 145, w tekście głównym dodajemy bemole ostrzegawcze. Uzupełnienie wprowadzono już w Wn2 (→Wn3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 597-602

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

 w Wa

!!!!   [minait : tylko dolna 5-linia i tylko l.r. 2 ostatnie ósemki 597 do końca 602 (półnuty zwęzić).

Tu widły od prawego końca Fisis 597 do końca t. 600.

KG (→Wn)

!!!   [TGTU]

Wf (notacja współczesna)

!!!   [widły 598 do 2. ósemki 601]
..

Wcześniejsze rozpoczęcie znaku  w Wa może być niedokładnością odczytania rękopisu. Natomiast obie wersje zakończenia widełek są zapewne autentyczne i, zdaniem redakcji, równorzędne muzycznie – obie prowadzą do najdłuższych i istotnych harmonicznie akordów frazy pr.r. Do tekstu głównego przyjmujemy dłuższe widełki KG (→Wn), gdyż współgrają one ze znakami pr.r. (ostatnie crescendo jest jeszcze w t. 602-603).
Drugi znak  w Wf należy z pewnością rozumieć jako kontynuację pierwszego. Tego typu zapis spotykamy wielokrotnie w utworach Chopina.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Widełki dynamiczne kontynuujące

t. 597

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

Bez znaków w Wa

!!!!   [miniat : ten akord na obu 5-liniach.

Tu pusta klisza

Kropki w KG (→Wn)

!!!   [tr = kropki na 5-linii (lewa nad, prawa pod) jak w źródłach   /   red = TGTU (kropki "na zewnątrz")]

Kropka l.r. w Wf

!!!   [tr = kropka na 5-linii (nad oktawą)  /  red = jak w TGTU (pod)]
..

W tekście głównym uwzględniamy dokładną notację KG (→Wn). Wersje Wa i Wf mogą być zarówno rezultatem niedokładności przy przepisywaniu lub sztychowaniu, jak i świadectwem różnych etapów kształtowania się autentycznej notacji tego taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach