mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 453-454

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

Akcent w t. 453 w A

!!!   miniat: nic.                       EZTU tylko 453

Bez znaków w Wn (→Wf→Wa)

2 akcenty proponowane przez redakcję

EZTU oba
..

Skreślenia i poprawki partii l.r. w A powodują, że nie jest pewne, czy Chopin chciał akcentować półnuty na 2. mierze tych taktów. Akcent bowiem znajduje się tylko w t. 453 i to pod skreśloną półnutą. Jednak w analogicznych t. 461-462 Chopin mimo podobnych poprawek niewątpliwie zachował oba akcenty. Brak znaku w t. 454 uważamy w tej sytuacji za niedopatrzenie i w tekście głównym podajemy wersję z dwoma akcentami. W wydaniach znaku w t. 453 nie uwzględniono, co można uważać za rozwiązanie mniej prawdopodobne, ale dopuszczalne.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Błędy wynikające z poprawek

t. 453

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

..

W tekście głównym pomijamy niepotrzebny w tym kontekście  przypominający przed e1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze , Ostatni znak przykluczowy

t. 453-454

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

Kropki staccato w A i Wn2

!!!   miniat: nic.                TGTU (2 kropki)

Bez znaków w Wn1 (→Wf→Wa)
..

Brak kropek staccato w Wn1 (→Wf→Wa) jest najprawdopodobniej błędem, tak jak i pozornie współgrające łukowanie. Kropki przywrócono w Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn

t. 453

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

fis w Wf (→Wa1)

!!!   miniat: 1. miara, tylko górna 5-linia.             TGTU = samo fis = wiązanie i laski

Oktawa w Wn i Wa2 (→Wa3)

fis1 + poziome wiązanie i dłuższe laski
..

Porównanie z analogicznym t. 449 zdawałoby się wskazywać na prawidłowość wersji Wn. Zróżnicowanie tych taktów jest jednak uzasadnione odmiennym w każdym z tych miejsc połączeniem z poprzedzającą figuracją:

  • górne gis1 oktawy w t. 449 kontynuuje linię ais1, przedostatniej szesnastki t. 448, a nuty cis1 i fis1, wspólne dla akordów obu taktów, pozwalają na zachowanie niezmienionej pozycji ręki;
  • w t. 453 bezpośrednia kontynuacja h1 z poprzedniego taktu nie jest konieczna, gdyż jest to nuta wspólna dla akordów w tych taktach; od strony pianistycznej pojedyncze fis w t. 453 łączy się w sposób naturalny z poprzednim pasażem dzięki zachowanej pozycji 1. palca (pozwala to uniknąć wrażenia równoległego przesunięcia obu rąk); odpowiednie palcowanie zostało dopisane w WfH.

Należy podkreślić, że uderzenia oktaw w t. 453 wzmocnione są akcentami, pojawiającymi się dopiero od 2. miary taktu. Wziąwszy pod uwagę powyższe argumenty i fakt, że autentyczność zmian dokonanych w Wn nie jest potwierdzona, w tekście głównym podajemy wersję Wf (→Wa1). Oktawę na początku taktu wprowadzono również w Wa2 (→Wa3), przypuszczalnie na podstawie porównania z Wn. Z niewiadomych powodów dodaną nutę wydrukowano drobniejszą czcionką.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 453

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: ta co w adnotacji poniżej.                Tu 21 na pierwszych dwóch szesnastkach + 4 nad 8. szesnastką

Bez palcowania lekcyjnego
..

Palcowanie WfH mogło być wskazane na lekcji z Chopinem. Gdyby istotnie tak było, stanowiłoby to dodatkowe potwierdzenie autentyczności (prawidłowości) pojedynczej nuty fis na początku taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfH