mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 2

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Ósemka gis w AI

Szesnastka gis w Wf (→Wn,Wa)
..

W głównym temacie Mazurka AI wykazuje szereg różnic rytmicznych w stosunku do póź­niejszej, opublikowanej wersji. Oboczności dotyczą rytmu punktowanego () lub jego wariantu z pauzą () z jednej strony, a pary ósemek () z drugiej. Przy tym pary ósemek występują przeważnie w AI, a rytmy z szes­nastką w wydaniach (t. 2, 9, 70, 72, 87) – tylko w t. 74 i 81 jest odwrotnie.
Patrz t. 70.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 2-3

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Łuk AI

EZnieU

3 łuki w Wf (→Wn,Wa)
..

Łuk AI jest elementem wcześniejszej koncepcji artykulacyjnej tego tematu, w której 2. i 3. ćwierćnuta t. 2, 4 i analog. opatrzone są kropkami staccato – patrz następna uwaga.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 2-5

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

2  w AI

i 2 > w Wf (→Wn,Wa)
..

Widełki  w t. 2-3 i akcenty w t. 3 i na po­czątku t. 5 zastąpiły w wersji opublikowanej dwa znaki , którymi w AI są opatrzone początkowe akordy w t. 3 i 5. Dynamika tematu stała się dzięki temu bardziej zniuansowana – w AI po­czątkowe akordy t. 1, 3, 5 i 7 oznaczone są jed­na­ko­wo (), natomiast wersja wydań sugeruje 4 różne sposoby ich wykonania: , jako zakoń­czenie , z akcentem i bez akcentu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 2-17

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Pedalizacja w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek A, tylko dolna 5-linia, to co objęte pedałem w t. 2-3.                EZTU = (Ped + gwiazdka) x 3 (t. 2-3, 12-13 i 16-17)

Bez znaków w Wf1
..

W t. 2-3, 12-13 i 16-17, w tekście głównym uwzględniamy jednobrzmiącą pedalizację dopisaną przez Chopina w A (→Wn) i dodaną w korekcie Wf2 (→Wa). O tym, że oznaczenia zostały w A dopisane najprawdopodobniej dopiero po sporządzeniu [KF], świadczy ich brak w Wf1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 2-7

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Bez palcowania w A (→Wn→Wf,Ww)

! miniat: wycinek t. 2 i początek 3, tylko dolna 5-linia.           Tu bez kliszy 

Palcowanie w Wa

EZnieU2, zrobione w 1. linijce, dalej tylko wstawione, ale trzeba w miarę ładnie ułożyć
..

W Wa Sonata została zredagowana przez Brinleya Richardsa, co m.in. objęło opalcowanie utworu. Aplikatury tej, jako w oczywisty sposób nieautentycznej, nie uwzględniamy w tekście głównym, a w transkrypcjach Wa odtwarzamy drobniejszym, kursywowanym krojem, zarezerwowanym dla palcowań dodawanych przez redaktorów. W kilku miejscach, np. w t. 131, 184, 224, palcowanie zostało jeszcze uzupełnione lub zmienione w Wa2.
Na każdej stronie transkrypcji uwagi dotyczące tego palcowania można znaleźć wybierając "Palcowanie" z listy "Notacja".
Patrz też t. 9-11 i 13 oraz 17 i 21.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa