mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 2-14

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Kropki staccato w AI

AI t. 2 i 4: 4 kropki - po dwie na rękę, nad ćwierćnutami

t. 6, 10, 12, 14: 2 kropki - tylko pr.r. nad ćwierć na 2 i 3

min. tylko ćwierćnuty w 2. takcie

Bez kropek w Wf (→Wn,→Wa)

Wfna TGTU=puste
..

AI ukazuje wcześniejszą wersję artykulacji tematu, zawierającą kropki staccato nad ćwierćnutami w t. 2, 4 i 6 oraz 10, 12 i 14. Chopin zmienił łukowanie i artykulację tematu już po napisaniu tego autografu. Dotyczy to również powtórzenia tematu od t. 69.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 2-12

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

2 kropki staccato w t. 10 w KF (→Wn1)

! miniat: wycinek kombinowany – tak jak tu, ale najpierw t. 2, potem 10.            TGTU tylko l.r. t. 10

 

22 kropki w Wf (→Wa)

wycinek Wf1 jak war_11.                    TGTU prócz pr.r. w t. 2

24 kropki w Wn2

TGTU
..

Kropki staccato w t. 2-4 i 10-12 zostały prawdopodobnie dodane przez Chopina w korekcie Wf (→Wa); inne możliwości to dopisanie ich przez Chopina w [A] już po sporządzeniu KF, przeoczenie ich przez Fontanę lub kombinacja dwóch, a nawet trzech tych czynników. Pominięcie w Wf (→Wa) znaków dla pr.r. w t. 2 musi być uznane za niedopatrzenie Chopina lub błąd sztycharza Wf. W tekście głównym uwzględniamy kropki Wf wraz z pominiętymi dwiema w t. 2. Wersję tę, być może na podstawie Wf, ma również Wn2.
Patrz też t. 38-48.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 2

Utwór: op. 63 nr 2, Mazurek f-moll

Trójdźwięk as-c1-f1 w As

Seksta as-f1 w Wf (→Wn,Wa)
..

Trójdźwięk w pierwotnej wersji As, identycznej z wersją analogicznego t. 10, został w wersji opublikowanej zastąpiony przez sekstę. Chopin dążył, jak się wydaje, do koncentracji ekspresji m.in. poprzez ściślejszą kontrolę prowadzenia głosów – por. np. t. 25.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 2-6

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaże od g1 w ApI

koor U

Pasaże od h1, c2 & b1 w A
..

Tak jak w t. 1 i 5, w ApI sześćdziesięcio­czwór­kowe pasaże pr.r. nie są przesuwane równolegle z szesnastkami melodii. Jest to pierwotna redak­cja, uproszczona następnie poprzez zmniejszenie liczby dalekich skoków.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 2-6

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

W ApI nie ma bemoli przywracających b3 na końcu t. 2 i 6. Błąd nie ulega wątpliwości – Chopin napisał nad każdą z tych nut "b". W A bemole te są wpisane, nie ma jednak znaków przed 4. nutą 2. i 4. pasażu pr.r., odpowiednio  (h2) i  (b2). Także ta niedokładność nie powoduje wątpliwości tekstowych.
Podobnie w t. 18 i 22.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Przeoczenia odwołania alteracji , Niedokładności A