mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 2-6

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

W ApI nie ma bemoli przywracających b3 na końcu t. 2 i 6. Błąd nie ulega wątpliwości – Chopin napisał nad każdą z tych nut "b". W A bemole te są wpisane, nie ma jednak znaków przed 4. nutą 2. i 4. pasażu pr.r., odpowiednio  (h2) i  (b2). Także ta niedokładność nie powoduje wątpliwości tekstowych.
Podobnie w t. 18 i 22.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Przeoczenia odwołania alteracji , Niedokładności A

t. 2

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Ósemka gis w AI

Szesnastka gis w Wf (→Wn,Wa)
..

W głównym temacie Mazurka AI wykazuje szereg różnic rytmicznych w stosunku do póź­niejszej, opublikowanej wersji. Oboczności dotyczą rytmu punktowanego () lub jego wariantu z pauzą () z jednej strony, a pary ósemek () z drugiej. Przy tym pary ósemek występują przeważnie w AI, a rytmy z szes­nastką w wydaniach (t. 2, 9, 70, 72, 87) – tylko w t. 74 i 81 jest odwrotnie.
Patrz t. 70.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 2-3

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Łuk AI

EZnieU

3 łuki w Wf (→Wn,Wa)
..

Łuk AI jest elementem wcześniejszej koncepcji artykulacyjnej tego tematu, w której 2. i 3. ćwierćnuta t. 2, 4 i analog. opatrzone są kropkami staccato – patrz następna uwaga.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 2-5

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

2  w AI

i 2 > w Wf (→Wn,Wa)
..

Widełki  w t. 2-3 i akcenty w t. 3 i na po­czątku t. 5 zastąpiły w wersji opublikowanej dwa znaki , którymi w AI są opatrzone początkowe akordy w t. 3 i 5. Dynamika tematu stała się dzięki temu bardziej zniuansowana – w AI po­czątkowe akordy t. 1, 3, 5 i 7 oznaczone są jed­na­ko­wo (), natomiast wersja wydań sugeruje 4 różne sposoby ich wykonania: , jako zakoń­czenie , z akcentem i bez akcentu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 2-17

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Pedalizacja w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek A, tylko dolna 5-linia, to co objęte pedałem w t. 2-3.                EZTU = (Ped + gwiazdka) x 3 (t. 2-3, 12-13 i 16-17)

Bez znaków w Wf1
..

W t. 2-3, 12-13 i 16-17, w tekście głównym uwzględniamy jednobrzmiącą pedalizację dopisaną przez Chopina w A (→Wn) i dodaną w korekcie Wf2 (→Wa). O tym, że oznaczenia zostały w A dopisane najprawdopodobniej dopiero po sporządzeniu [KF], świadczy ich brak w Wf1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf