mUltimate Chopin

WN 37, Lento con gran espressione

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 6

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Bez określenia w A1 i KB

!!!   miniat: wycinek, t. 6 i początek 7, tylko dolna 5-linia.                       Tu kreska taktowa EZTU

lega. w KJ

EZnieU (z kreską taktową przerwaną)

leg. w KK

EZnieU1

legg. w WL

EZnieU2

legato proponowane przez redakcję

EZTU
..

Pod koniec t. 6 oba źródła oparte na [A2] – KJ i KK – przekazują skrót określenia, który biorąc pod uwagę kontekst, rozszyfrowujemy jako legato. (IJ ma agit., co jest niewątpliwie błędem, ale potwierdza, że Chopinowski wpis w [A2] był prawdopodobnie niewyraźny.) W WL nie­sto­sowany na ogół skrót leg. zastąpiono przez legg., co jest z pewnością błędne. W tekście głównym wskazówkę, odnoszącą się do nieobjętych łukami figur akompaniamentu, przenosimy na początek taktu, gdzie pierwsze takie figury się pojawiają. 

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje WL

t. 6-19

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Bez łuków w A1, KJ, KK i WL

!!!   miniat: wycinek, t. 6, tylko dolna 5-linia.         Tu bez kliszy 

Łuki l.r. w KB

półtaktowe łuki w t. 6, 8-15, 18-19 + całotaktowy 16. W t. 6 i 18 są na łuki KB, gdzie można resztę dorobić.
..

W KB półtaktowe figury ósemkowe l.r. są opatrzone łukami w całym utworze z wyjątkiem t. 16, 20 i 63, w których łuki obejmują całe takty. Jest to jedna z kilku poważnych adiustacji Bałakiriewa, w tym przypadku muzycznie uzasadniona, ale niekonieczna i niezgodna z Chopinowskimi zwyczajami – por. np. autentyczne łukowanie l.r. w Nokturnie Des op. 27 nr 2.
Ze względu na występowanie łuków także w innych źródłach t. 7, 17 i 20 omawiamy osobno.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 6-17

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

..

Tam gdzie to możliwe, w A1, KJ i KK stosowana jest skrótowa pisownia na oznaczenie powtarzających się figur akompaniamentu – znaków / użyto w drugich połowach t. 6-9, 12, 14-15 i 17.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Skrótowy zapis A

t. 6-7

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Bez znaku w A1 i WL

!!!   miniat: wycinek.                   Tu bez kliszy 

 w KJ

EZnieU

 w KK

EZnieU1

 w KB

EZnieU2

 proponowane przez redakcję
..

W A1 nie ma żadnych widełek dynamicznych ani akcentów w t. 5-18, co jest konsekwencją roboczego charakteru tego autografu. Do tekstu głównego przyjmujemy znak będący próbą rekonstrukcji [A2] na podstawie dwóch jego odwzorowań w KJ i KK. Odczytanie obu obarczone jest zresztą niepewnością ze względu na użycie skrótowego zapisu partii l.r., a w KJ także brak synchronizacji zapisu partii obu rąk. W rezultacie wersje obu tych kopii, a nawet interpretację KK podaną w KB można uważać za potencjalnie trafne odczytanie intencji Chopina. Brak znaku w WL to przypuszczalnie pomyłka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Bałakiriewa

t. 7

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Łuk triolowy w A1

!!!   miniat: ten takt, Corel, tylko górna 5-linia.          EZnieU = łuk nad triolą

Całotaktowy łuk w KJ

EZTU

Półtaktowy łuk w KK (prawdopodobna interpretacja→KB)

EZnieU1

Bez łuku w WL
..

Różnica między łukami KJ i KK jest na tyle duża, że jeden z nich jest prawdopodobnie niedokładny (lub oba). W tekście głównym przyjmujemy łuk KJ, będący naturalną kontynuacją łuku w t. 5-6. Łuk KK interpretujemy jako obejmujący całą 2. połowę taktu. 

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładne łuki A