mUltimate Chopin

op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 123

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w źródłach

[] proponowane przez redakcję

TGTU 
..

W tekście głównym proponujemy uzupełnienie widełek  na wzór znaku w Wn w analogicznym t. 31.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 124-125

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Ciągły łuk w Af (→Wf→Wa)

!!!   miniat: Corel, te takty, tylko dolna 5-linia.             EZTU

2 łuki w Wn, odczyt dosłowny

EZnieU2 lewy + dolny prawy

Interpretacja kontekstowa Wn, alternatywna propozycja redakcji

EZnieU2 lewy + EZnieU prawy
..

W tekście głównym podajemy ciągły łuk Af, odtworzony w Wf i Wa z drobnymi niedokładnościami związanymi z przejściem od t. 125 na nową linię tekstu – w Wa łuk w t. 124 doprowadzono tylko do ćwierćnuty gis, natomiast w Wf kontynuacja łuku w nowej linii umieszczona jest pod pięciolinią. Rozdzielone łuki Wn mogą być autentyczne – wydaje się, że w trakcie pisania [An] Chopin stopniowo uzupełniał łukowanie partii l.r., a Af przedstawia końcowy efekt tego procesu (w Wn2 łuk kończący się w t. 124 odtworzono niedokładnie, tak iż wydaje się kończyć na ais). Rozpoczynający się w t. 125 łuk, dodany być może w korekcie Wn1, umieszczono pod pięciolinią prawdopodobnie dla uniknięcia komplkacji graficznych w t. 128. Jako rozwiązanie alternatywne proponujemy zatem łuk o takim samym zasięgu, lecz poprowadzony nad głosem tenorowym, którego dotyczy. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Niedokładności Wa , Autentyczne korekty Wn

t. 124-125

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w Af (→Wf→Wa)

!!!   miniat: Corel, 3. miara 124 + 125, tylko górna 5-linia.                    Tu bez kliszy 

 w Wn

EZnieU

 proponowane przez redakcję

EZTU
..

Krótkie widełki  są w Wn odtworzone najprawdopodobniej niedokładnie. Znak dotyczy bowiem wyraźnie partii pr.r. i zdaje się nakazywać crescendo na początku trwającego cały takt akordu. Jest to więc albo odwrócony akcent długi, albo – co bardziej prawdopodobne –  podkreślające krok sekundowy na przejściu t. 124-125. Tę ostatnią interpretację proponujemy w tekście głównym. Podobne oznaczenie takich motywów, nierzadko błędnie odtwarzane przez sztycharzy, spotykamy wielokrotnie w utworach Chopina, np. w Koncercie f op. 21, cz. II, t. 84.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 127-129

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Łuk w Af (→Wf)

!!!   miniat: Corel, obie pięciolinie, t. 127-8 i ćwierćnuta 129.                  EZTU 2 kawałki łuku na dolnej pięciolinii + EZnieU his 129 na górnej + EZTU Gis 129 w dół laska

Łuk Wa

EZnieU1 łuk + EZnieU his/Gis

3 łuki w Wn

tr = EZnieU2 łuk + EZnieU his/Gis + EZnieU3 2 krótkie łuki 128-9;

2 łuki w Wn, interpretacja kontekstowa

EZTU łuk 2 kawałki i Gis + EZnieU his + EZnieU3 górny krótki łuk 128-9.

2 łuki proponowane przez redakcję
..

Notacja łuków głosu tenorowego ukształtowała się ostatecznie w Af. Prawdopodobnie ze względu na komplikacje graficzne w t. 128 łukowanie pozostałych źródeł jest niekompletne lub niedokładne:

  • w Wf łuk Af umieszczono pod pięciolinią, zapewne aby ułatwić wyrysowanie krzywej (zapis ten odtwarzamy w transkrypcji graficznej – wersja "transkrypcja");
  • Wa w t. 127 kontynuuje łuk nad głosem tenorowym, ale w t. 128 obejmuje nim także głos altowy;
  • Wn ma w głosie tenorowym dwa łuki – poprowadzoną pod pięciolinią kontynuację łuku z poprzednich taktów i pierwotny łuk dis-Gis w t. 128-129. Jest to przypusz­czalnie wynik późniejszego dodania łuku frazowego, być może dopiero w korekcie Wn1. Pierwotny łuk, obejmujący dwie ostatnie nuty cis1-his w t. 128-129, zachował się także w głosie altowym.

W tekście głównym podajemy łuk Af, uzupełniony łukiem dla głosu altowego, wpisanym w tym autografie w analogicznych t. 35-37.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Niedokładności Wa

t. 128-131

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

2 łuki w Af, interpretacja kontekstowa

Ciągły łuk w Wf (→Wa)

EZnieU1 (tak ma być poprowadzony, kształt, grubość zwłaszcza przejście 129-130 można poprawić) 

Łuk Wn

EZTU tylko pierwszy (127-130)
..

W Af t. 129 rozpoczyna nową linię tekstu, a łuk rozpoczęty na początku tego taktu nie pasuje do łuku na końcu t. 128, który sugeruje kontynuację. Ciągły łuk w Wf stanowi jedną z możliwych interpretacji, jednak porównanie z analogicznym t. 37 pokazuje, że Chopin miał zapewne na myśli zbiegnięcie się łuków, co podajemy jako tekst główny. Brak w Wn łuku rozpoczynającego się w t. 129 to albo zapisana w [An] wcześniejsza wersja, albo błąd sztycharza.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładne łuki A , Niepewna kontynuacja łuku