mUltimate Chopin

op. 16, Rondo Es-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Łuki
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Łuki

t. 40

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Łuk do f2 w Wf (→Wa)

łuk do kolejnej nuty, szesnastki f2

Łuk do f3 w Wn

TGTU
..

Doprowadzenie łuku w Wf (→Wa) aż do szes­nas­tki f2, od której jednocześnie rozpoczyna się nowy łuk, to prawdopodobnie niedokładność – skoro Chopin nie objął całości jednym łukiem, jak to zrobił dwa takty dalej, to trudno przypuszczać, by chciał zacierać naturalny podział frazy, wyzna­czony chwilowym wstrzymaniem ruchu szesnast­kowego. Dlatego w tekście głównym uwzględnia­my skrócenie łuku wprowadzone w Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności Wf , Adiustacje Wn

t. 40

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Łuk od b w Wf

EZTU

Łuk od 2. miary w Wn i Wa

EZnieU
..

Nie jest pewne, czy łuk Wf trafnie oddaje pisownię [A], tak iż niewykluczone, że odpowiada jej łuk Wn i Wa, zgodny z łukiem pr.r. W tekście głównym pozostawiamy jednak wersję Wf, gdyż przy powtórzeniu tej frazy (t. 42) łuk również rozpoczyna się od 4. ósemki taktu.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Adiustacje redakcyjne

t. 42

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Łuk od B w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: 2. i 3. miara, tylko dolna 5-linia, bez pedału.                     EZTU

Łuk od 2. miary, alternatywna propozycja redakcji

EZnieU
..

W tekście głównym zachowujemy łuk źródłowy, mimo że moment jego rozpoczęcia można uważać za niedokładny – patrz t. 40. Wersję wzorowaną na alternatywnej interpretacji łuku w t. 40 proponujemy jako dopuszczalny wariant łukowania.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Adiustacje redakcyjne

t. 44-49

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Różne łuki w Wf

!!!   miniat: jw.                  Tu wszystkie łuki (t. 44, 46 i 48-49) od 2. szesnastki, z wyjątkiem 43p3, 48p4, 48l4, 49p3 (takt, ręka, kolejny nr łuku; nie liczymy tych długich zewnętrznych), które są od 1. szesnastki

Różne łuki w Wn

!!!   miniat: jw.                  Tu w t. 44 wszystkie łuki od 1. szesnastki, z wyjątkiem 44l1 od drugiej; w t. 46 i 48-49 wszystkie łuki od 2. szesnastki, z wyjątkiem 48l4, 49p1-3 od pierwszej.

Różne łuki w Wa

!!!   miniat: jw.                  Tu wszystkie łuki od 2. szesnastki, z wyjątkiem 44p3, 44l3, 48p4, 48l4.

Łuki od 1. nuty (interpretacja kontekstowa)

TGTU 

Łuki od 2. nuty, interpretacja "statystyczna"

wszystkie 26 łuków od 2. nuty
..

W t. 44, 46 i 48-49 każda z wyodrębnionych wiązaniami grup szesnastek (ewentualnie zakończonych ósemką) opatrzona jest w źródłach łukiem, zaczynającym się od drugiej lub – znacznie rzadziej – pierwszej nuty. Różnice mają niewątpliwie charakter przypadkowy, a za odpowiadające intencji Chopina uważamy łuki biegnące od 1. nuty jako naturalniejsze zarówno od strony muzycznej, jak i pianistycznej.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności Wf , Adiustacje Wn , Niedokładności Wa

t. 52-62

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

Bez łuków w Wf (→Wn,Wa1)

Łuki w Wa2 (→Wa3)

łuki obejmujące dla wszystkich ósemek B-Es w l.r. do t. 62
..

Łuki pod basowymi motywami B-Es w t. 52-54, 56-57 i 60-62 to dowolny dodatek Wa2 (→Wa3). Autentyczne łuki w takim kontekście znajdują się w analogicznych t. 360-370, być może więc w ten sposób należy te ósemki grać także w omawianych taktach. Innego wykonania, np. staccato, nie można jednak wykluczyć – por. podobne motywy w t. 68-69 i 72-73. W Polonezie As op. 53 zbliżone motywy stanowią osnowę akompaniamentu głównego tematu (t. 17-19 i analog.) i opatrzone są naprzemian łukami lub kropkami.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa