mUltimate Chopin

op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 155

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Bez oznaczenia w A (→Wn→Wf→Wa)

w WfD

proponowane przez redakcję
..

Znak, dopisany zapewne przez Chopina w WfD, można z dużym prawdopodobieństwem odczytać jako . W tekście głównym wskazówkę tę uwzględniamy w formie wariantowej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 172

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Kreseczki do ostatniego akordu w A

!!!   miniat: nic.               TGTU bez tych w nawiasie

Bez kreseczek w Wn (→Wf→Wa)
..

Doprowadzenie crescenda do  w t. 173 wydaje się naturalne, toteż w tekście głównym proponujemy uzupełnienie kreseczek wyznaczających zakres tej zmiany dynamicznej. Brak kreseczek w wydaniach to zapewne skutek przeoczenia sztycharza Wn1.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności Wn

t. 174

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

 pod akordem w A

!!!   miniat: od początku taktu do akordu, tylko dolna 5-linia.                      Tu pusta klisza = TGTU

2  w Wn (→Wf→Wa)

fz pod ósemką Fis (na kliszy) – razem będa dwa
..

Pierwsze z dwóch  w Wn1 (→Wf→Wa) mogło być dodane przez Chopina, jednak zdaniem redakcji, bardziej prawdopodobny jest błąd sztycharza, który po pomyłkowym wydrukowaniu  na początku taktu, dodał drugie pod akordem (spostrzegłszy pomyłkę lub realizując korektę), ale nie usunął pierwszego. Tego rodzaju niedokończone korekty, w których błędnie wydrukowany element pozostaje w zapisie mimo dodania prawidłowego znaku, zdarzały się w utworach Chopina wielokrotnie, np. w Polonezie B WN 17, t. 65. W podobnych motywach, złożonych z basu i dłużej wybrzmiewającego akordu o synkopowym charakterze, akcent pojawia się znacznie częściej tylko na akordzie niż na obu elementach, por. np. Rondo Es op. 16, t. 37 czy Bolero op. 19, t. 134, a także trzy ostatnie przykłady wymienione w sąsiedniej uwadze. Wersję wydań uważamy tym samym za wariant wątpliwej autentyczności, a jako główny podajemy tekst A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Połowiczne korekty

t. 177-178

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

cre - scen - do w A

!!!   miniat: nic.                  TGTU

cresc. w Wn (→Wf→Wa)

tam gdzie cre
..

W tekście głównym podajemy crescendo według A, rozbite na sylaby i rozłożone na półtora taktu. Zastąpienie tej pisowni w Wn (→Wf→Wa) przez konwencjonalny skrót cresc. z pewnością nie pochodzi od Chopina.

kategoria redakcyjna:

zagadnienia: Niedokładności Wn

t. 181

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

 od 1. ósemki w A, odczyt dosłowny

!!!   miniat: nic.                  duże (normalne)  na 1.

 od 2. ósemki w A (interpretacja kontekstowa) i Wn2

TGTU

Bez określenia w Wn1 (→Wf→Wa)
..

W A wskazówka wpisana jest w taki sposób, że nie jest pewne, czy ma obowiązywać od pierwszej, czy od 2. ósemki taktu. Obie wersje można też uzasadnić od strony muzycznej:

  • w partii orkiestry – Rork –  obowiązuje z pewnością od początku taktu, wydaje się więc naturalne, że tak samo należy je umiejscowić w A;
  • pierwsza ósemka tego taktu należy jeszcze do partii solowej i jako taka musi być wykonana ; wyciąg fortepianowy partii orkiestry zaczyna się dopiero od 2. ósemki i dopiero od tego miejsca ma zastosowanie wskazówka .

Zdaniem redakcji, bardziej przekonujące jest to drugie rozumowanie. Brak  w Wn1 (→Wf→Wa) jest przypuszczalnie przeoczeniem, gdyż pominięto także sąsiedni akcent.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn