mUltimate Chopin

op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Artykulacja, akcenty, widełki
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Artykulacja, akcenty, widełki

t. 7

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

Bez kropki staccato w Wf (→Wa) i Wn2 (→Wn3→Wn4→Wn5)

Kropka staccato w A i Wn1
..

Brak w Wf kropki staccato, postawionej w A nad 1. ósemką trioli, może być wynikiem korekty Chopina. Pojawienie się kropki w Wn1 można wytłumaczyć nieuwagą sztycharza, a odpowiednią poprawkę wprowadzono w Wn2 (→Wn3→Wn4→Wn5).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf

t. 11

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

 A

TGTU

interpretacja kontekstowa  w Wf (→Wn1);
 w Wa i Wn2 (→Wn3→Wn4→Wn5)

EZnieU

 w Wf (→Wn1) za drugim razem

EZnieU2
..

W tekście głównym podajemy widełki  na podstawie A. W Wf1 (→Wn1) odtworzono je inaczej za pierwszym razem, a inaczej za drugim. Zdaniem redakcji, nieco dłuższy znak wydrukowany za 1. razem lepiej oddaje ideę widełek A i tę wersję przyjmujemy jako interpretację kontekstową tekstu tych źródeł. W ten sam sposób zinterpretowano to w Wa i dalszych Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn

t. 13-17

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

2 kropki staccato w A (→Wf→Wa)

kropka tylko w t. 13 i t. 17 dla 1. ósemki

1 kropka staccato w Wn1

kropka tylko w t. 13

3 kropki staccato w Wn2 (→Wn3→Wn4→Wn5)

TGTU=3 kropki staccato dla 1. ósemek w l.r. w t. 13, 15, 17
..

W A Chopin najprawdopodobniej wpisał kropkę staccato dla 1. ósemki l.r. w t. 13 oraz na pewno w t. 17. Oba znaki uwzględniono w Wf. Ponieważ t. 15 jest w zasadzie powtórzeniem t. 13, brak kropki w analogicznym miejscu można uznać za przeoczenie Chopina. Z kolei w wyniku niewątpliwego przeoczenia sztycharza Wn1 nie ma kropki w t. 17 – znak ten znajdował się już w Wf. Do tekstu głównego przyjmujemy kompletną artykulację Wn2 (→Wn3→Wn4→Wn5).

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 13-79

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

..

W wydaniach niemalże wszystkie znaki akcentów zostały oddane jako akcenty krókie – jedyny długi akcent sztycharz Wf (→Wn1) słusznie umieścił w t. 63, ale już w Wa i Wn2 (→Wn3→Wn4→Wn5) zmieniono go na krótki. Zdaniem redakcji notacja większości akcentów A jednoznacznie wskazuje na odczytanie ich jako akcenty długie. Oprócz ww. w rękopisie pojawia się specyficzny dla Chopina, rzadko występujący znak odwróconego akcentu długiego – zob. t. 47.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Akcenty długie , Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Adiustacje Wf

t. 15

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

Akcent długi w A (interpretacja kontekstowa)

Akcent krótki w A (odczytanie dosłowne→Wf→Wn,Wa)
..

Choć w A znak akcentu jest zdecydowanie krótszy niż w sąsiadujących taktach, to zapewne należy go odczytywyać jako akcent długi – tak jak w analogicznych t. 13 i 17.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie