mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 1

Utwór: op. 22, Andante spianato

 = 69 w Wf (→Wn,Wa), odczyt dosłowny

 = 69 w Wf (→Wn,Wa), interpretacja kontekstowa

= 63 w WfD, odczyt dosłowny

 = 63 w WfD, interpretacja kontekstowa

 = 69 (63), wariantowa propozycja redakcji

EZTU
..

Brak w wydaniach kropki przedłużającej ćwierćnutę w oznaczeniu metronomu to zapewne pomyłka. Kropka jest niewidoczna także na zdjęciu WfD, co – o ile odpowiada stanowi faktycznemu – jest również niedokładnością. Nieco spokojniejsze tempo wskazane przez Chopina w WfD mogło być uwagą lekcyjną skierowaną tylko do panny O'Méara i nie może być traktowane jako dowód modyfikacji koncepcji tempa Andante. W tekście głównym proponujemy zatem rozwiązanie wariantowe.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Błędy Wf , Dopiski WfD

t. 1-15

Utwór: op. 22, Polonez

Bez określeń w źródłach

!!!   miniat: nic.                   Tu brakujący kawałek kreski taktowej w t. 15

[Cor.] i [pizz.] proponowane przez redakcję

TGTU, t. 1 i 15
..

Fragmenty, które w wersji koncertującej wykonywane są bez udziału fortepianu solowego, w wersji na sam fortepian nie mają w źródłach żadnych określeń odnoszących się do instrumentacji. W t. 1 i 15, gdzie wskazanie autentycznego zamysłu instrumentacyjnego może być inspirujące dla pianisty, dodajemy te określenia w tekście głównym na podstawie oryginalnych głosów orkiestrowych. Jest to zgodne z praktyką przyjętą w pierwszych wydaniach wszystkich pozostałych utworów z orkiestrą Chopina, potwierdzoną także w zachowanych autografach Wariacji op. 2, Krakowiaka op. 14 i Koncertu f op. 21 (np. w cz. II, t. 2-5).

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 1

Utwór: op. 22, Polonez

Bez nagłówka w Wf (→Wa1)

!!!   miniat: nic.             Tu bez kliszy 

POLONAISE w Wn i Wa2

jak TGTU, tylko bez nawiasów

[POLONAISE] proponowane przez redakcję

TGTU
..

Mimo tytułu, wskazującego wyraźnie, że utwór jest polonezem, brak sprecyzowania, że tu rozpoczyna się właściwy polonez uważamy za niedopatrzenie, które w tekście głównym poprawiamy. Odpowiednie uzupełnienie wprowadzono już w Wn, a najprawdopodobniej za nim także w Wa2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 1

Utwór: op. 50 nr 1, Mazurek G-dur

Klinik w Afrag i A1

!!!   miniat: wycinek, tylko górna 5-linia.                     TGTU = klinik napoczątku pr.r.

Kropka staccato w Wf (→Wa) i Wn

pod nutą 
..

Jako znak staccato nad 1. ósemką pr.r. podajemy w tekście głównym klinik występujący w obu zachowanych autografach, Afrag i A1. Niedokładne odtworzenie przez sztycharza Wn1 notacji [A2] wydaje się bowiem bardziej prawdopodobne niż zmiana tego szczegółu przy pisaniu [A2] (przykładem tego typu niedokładności jest Wf1, które ma kropki wszędzie tam, gdzie w A1 występują wyraźne kliniki). 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Kliniki

t. 1-6

Utwór: op. 50 nr 2, Mazurek As-dur

Bez łuków w A1 (→Wf→Wa)

!!!   miniat: wycinek 2 takty i półnuta, tylko dolna 5-linia.                   Tu bez kliszy 

Łuki w Wn

TGTU = 5 x łuk pod ósemkami do półnuty
..

Pięć łuków pod głosem basowym to uprecyzyjnienie wprowadzone przez Chopina w [A2] lub w korekcie Wn1. Chopin dodał – przypuszczalnie w tym samym czasie – również pedalizację.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wn