mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 1

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Bez określenia w A1

Lento con gran espressione w KJ, KK (→KB) i WL
..

W mającym roboczy charakter A1 Chopin nie określił jeszcze tempa ani klimatu utworu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje WL

t. 1

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI

Akcent długi w Af (→Wf) i Wn

Krótki akcent w Wa

zamiast długiego
..

W AI nie ma akcentu, ponieważ Chopin zrezygnował w pewnym momencie z wykończenia tego rękopisu, np. w t. 1-15 nie ma żadnego z kilku akcentów ani żadnej kropki staccato (patrz charakterystyka AI). Krótki akcent w Wa to niedokładność wynikająca z nieświadomości różnicy znaczeniowej między Chopinowskimi krótkimi i długimi akcentami.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wa

t. 1

Utwór: op. 28 nr 1, Preludium C-dur

Tytuł i dedy­kacja w A

EZnieU

KF

EZnieU0

Wf

EZTU

Wn

EZnieU1 górna linia

Wa1

EZnieU2

Wa1a i Wa2

EZnieU2 górna linia + EZnieU1 dolna
..

W tekście głównym podajemy tytuł i dedykację zgodnie z Wf, w którym odtworzono pisownię tytułu w A i uwzględniono wyrażone w liście do Fontany życzenie Chopina, by adresatem dedykacji Preludiów uczynić nie J. C. Kesslera lecz C. Pleyela. Nie jest natomiast jasne, dlaczego zmiany dedykacji nie uwzględniono w Wn, mimo że została ona wpisana do KF. Sformułowanie tytułu i dedykacji w języku angielskim, a także nazwanie Preludiów "wielkimi" [grand] i dodanie informacji o użyciu wszystkich tonacji [through all keys], to dowolności Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Dedykacje

t. 1

Utwór: op. 28 nr 1, Preludium C-dur

 w A (→KF,Wf→Wa)

!!!   miniat: wycinek KF.                          TGTU

w Wn
..

Pochodzenie wersji Wn jest trudne do wytłuma­czenia –  w KF jest wpisane wyraźnie, co pra­ktycznie wyklucza złe odczytanie, nie widać też powodu, dla którego sztycharz lub adiustator miałby zmieniać to określenie (sam Chopin w po­wstaniu Wn nie brał udziału).
Jako określenie dynamiki pośredniej między
a  Chopin stosował z reguły mezza voce, zapi­sywa­ne na ogół jako m.v. Wyjątkowo tu użyte zostało w A zapisane w podobny sposób jako , co odtwarzamy jedynie w transkrypcji gra­ficznej (wersja "transkrypcja"). 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 1-28

Utwór: op. 28 nr 1, Preludium C-dur

Znaki  przed 6. szesnastką w A

!!!   miniat: wycinek, t. 1, tylko dolna 5-linia.           EZTU w t. 1-12 i 15-28

 na końcu taktu w KF (→Wn) i Wf (→Wa)

EZnieU
..

Umiejscowienie gwiazdek  budzi w A wątpliwości. Znaki były wpisywane raczej pospiesznie, a ocena ich zamierzonej korelacji z przebiegiem czasowym muzyki jest utrudniona niepoprawnym umiejscowieniem pauz ósemkowych partii l.r. względem szesnastek pr.r. – Chopin wpisywał pauzy mniej więcej na środku 2 połowy każdego taktu. Prowadzi to do takich sytuacji, jak np. w t. 3 i 15, w których  wypada przed pauzą l.r. (czyli w zasadzie w 1. połowie taktu), ale pod 5. szesnastką prawej. Pomijając kilka wyjątkowych sytuacji, które omawiamy osobno (t. 13-14 i 29-32), można stwierdzić, co następuje:

  • Wszystkie  wypadają pod 5. szesnastką lub później, przy czym większość – 15 na 26 – dotyczy 6. szesnastki. Różnice nie są więc duże i mają niemal na pewno charakter przypadkowych niedokładności.
  • Jedyne miejsce, w którym Chopin uznał za konieczną poprawkę już napisanego znaku – w t. 23 – dotyczy  zapisanej na końcu taktu, po 6. szesnastce, która została przeniesiona pod 5. szesnastkę. Zdaniem redakcji, Chopin chciał zapewne uniknąć zestawienia , oznaczającego najczęściej synkopowaną zmianę pedału.

W pozostałych źródłach pedalizacja jest – nie licząc drobnych niedokładności – całkowicie ujednolicona, z gwiazdką  pod 6. szesnastką każdego taktu. Jest to w zasadzie równoznaczne z zapisem proponowanym przez nas, może jednak sugerować wspomnianą wyżej ciągłą pedalizację ze zmianami na przejściach taktów, wbrew intencji Chopina.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Niedokładności A