mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 266

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Ściśle rzecz biorąc, figuracja pr.r., w której na jedną ósemkę przypada 12 nut, powinna być zapisana sześćdziesięcioczwórkami. W tekście głównym zachowujemy jednak notację źródeł, gdyż także w innych utworach Chopin wielo­krotnie zapisywał kilku-kilkunastonutowe, nieregularne grupy nut właśnie w ten sposób, dwukrotnie większymi wartościami rytmicznymi, por. np. Preludium Des op. 28 nr 15, t. 4.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 266

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Znaki i określenia w A

wycinek;                   EZTU

Określenia w Wn (→Wf)

EZnieU

Określenia w Wa

EZnieU1
..

Pominięcie znaków   wydaje się być adiustacją Wn (→Wf,Wa), mającą na celu uproszczenie zapisu. W tekście głównym zachowujemy charakterystyczne dla Chopina zestawienia widełek i umieszczonych wewnątrz wskazówek słownych. Podobnie w t. 268.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 266

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Akcent na 4. mierze taktu w A

TGTU tylko na 4

Bez znaków w Wn (→Wf,Wa)

2 akcenty proponowane przez redakcję
..

Nie widać powodu, dla którego des1 na 2. mierze taktu nie miałoby być akcentowane, tak jak analogiczne ćwierćnuty w poprzednich i następnych figurach. Jest to więc najprawdopodobniej przeoczenie Chopina w A. Wprawdzie w Af również nie ma tego akcentu, ale nie przemawia to za celowym pominięciem znaku, gdyż w tym rękopisie Chopin postawił akcenty tylko w pierwszych trzech figurach, w t. 263-264 (te trzy znaki są zresztą z pewnością wpisane jako wzorzec do naśladowania w dalszych figurach, co paradoksalnie jest raczej argumentem za akcentem). Z tego względu w tekście głównym dodajemy ten akcent. Brak w wydaniach akcentu także na 4. mierze taktu jest niemal na pewno przeoczeniem.
Patrz też t. 268.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy Wn

t. 266

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

accelerando w ApI

Bez określenia w Af i A (→Wn→Wf,Wa)
..

Określenie accelerando jest w #AI wpisane zamiast wskazówek dynamicznych. Zdaniem redakcji, nie musi to oznaczać, że Chopin pisząc tę partyturę nie przewidywał niuansów dynamicznych w tym miejscu – patrz uwaga poniżej. Można też przypuszczać, że brak tej wskazówki w wersji przygotowanej do publikacji nie oznacza rezygnacji ze swobody agogicznej przy wykonaniu tej figury – różnica oznaczeń wynika raczej z położenia nacisku na inny aspekt wykonania. Z tego względu nie traktujemy tych wskazówek jako wykluczających się.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 266

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Określenia legatiss. nie ma w ApI, jednak w Af zostało już zamarkowane na 4. mierze taktu, pomiędzy pięcioliniami. Chopin wpisał tam leg[g]ierissi[mo] oraz leg – mające oznaczać zapewne legatiss. – które wydają się być zastąpione przez dopisane prawdopodobnie później wskazówki dynamiczne, takie jak w A. Kolejność wpisywania poszczególnych wskazówek nie jest całkiem pewna, ale leggieriss., które wśród określeń wersji ostatecznej nie występuje, zostało wyraźnie skreślone.

Porównaj to miejsce w źródłach »

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne