mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 287

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W Wn nie ma  przywracającego a2 w połowie taktu. Może to wskazywać na dodanie znaku w ostatniej korekcie Wf (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia odwołania alteracji , Autentyczne korekty Wf , Błędy powtórzone Wn

t. 287

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez łuku w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: nic.              Tu pusta klisza 

Łuk proponowany przez redakcję

TGTU
..

W tekście głównym dodajemy łuk na podstawie analogicznego t. 59. Dodatkowym argumentem za potrzebą łuku nad tymi szesnastkami jest Chopinowska korekta łukowania w t. 288-289 – Chopin objął łukiem analogiczne nuty w t. 288, rozpoczynając wcześniej łuk w t. 289.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 287

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W tekście głównym dodajemy kasowniki ostrzegawcze przed e-e1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 287

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Kreseczki, wyznaczające zakres obowiązywania wskazówki z t. 282-283, biegną we wszystkich źródłach nieprzerwanie do końca Tutti w t. 290. Nie licząc Wf1 (→Wf2), które mają zwykły przenośnik oktawowy, nakazujący wykonanie oktawę wyżej, zapis ten wydaje się uproszczony, gdyż pojawiająca się na 3. mierze t. 287 faktura akordowa uniemożliwia wykonanie z dodanymi oktawami (con 8va). W transkrypcjach merytorycznych (wersje "redakcja") i w tekście głównym odpowiednio precyzujemy ten zapis przez wstawienie 8 na 3. mierze t. 287.

Można się też zastanawiać, czy "con o in", które w A wydaje się dopisane przed zwykłym przenośnikiem oktawowym (8va¯ ¯ ¯), nie miało być w zamyśle Chopina rozumiane jako "oktawami" w początkowej części, a "oktawę wyżej" od 3. miary t. 287. Inaczej mówiąc, byłaby to łączna instrukcja wykonania całego Tutti, a nie opis dwóch możliwości wykonania pierwszej frazy. Chopin liczyłby tu na zdroworozsądkowe podejście wykonawcy, który musiałby się domyślić, że najpierw, dokąd to możliwe, obowiązuje con 8va, a potem, od 3. miary t. 287 – in 8va. Przeciw takiemu rozumieniu tej wskazówki przemawia jednak użycie jej w Fantazji na tematy polskie op. 13, t. 130-148, w kontekście wykluczającym taką interpretację – cały objęty wskazówką temat jest tam bowiem zapisany pojedynczymi nutami, tak iż brak podstaw, by przydzielić con 8va do jednego fragmentu, a in 8va do innego.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Niedokładności Wa , Niedokładności A

t. 287

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Górne nuty akordów na 2. mierze taktu, d1-f1, zapisane są w A (→Wn→Wf,WfSB) na górnej pięciolinii, przez co weszły w zasięg przenośnika oktawowego partii pr.r. Gdyby przenośnik miał ich dotyczyć, niemożliwe byłoby wykonanie ich l.r., na co jednoznacznie wskazują wspólne z kwartami f-b laseczki i wiązanie. Niezręczna pisownia jest zapewne echem pierwotnej wersji tego Tutti, zapisanej w ApI. Przyjętą w tekście głównym, jednoznaczną pisownię wprowadzono także w Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności A