mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Autentyczne korekty Wn

t. 1-6

Utwór: op. 50 nr 2, Mazurek As-dur

Bez łuków w A1 (→Wf→Wa)

!!!   miniat: wycinek 2 takty i półnuta, tylko dolna 5-linia.                   Tu bez kliszy 

Łuki w Wn

TGTU = 5 x łuk pod ósemkami do półnuty
..

Pięć łuków pod głosem basowym to uprecyzyjnienie wprowadzone przez Chopina w [A2] lub w korekcie Wn1. Chopin dodał – przypuszczalnie w tym samym czasie – również pedalizację.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wn

t. 1

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

Largo w A (→Wf→Wa)

TGTU

Lento w Wn
..

Lento mogło być wpisane przez Chopina w egzemplarzu korektowym Ballady służącym za podkład dla Wn1. Czy egzemplarz ten faktycznie zawierał naniesienia Chopina, nie jest jednak pewne, a co za tym idzie nie jest pewna autentyczność Lento. Chopin mógł wahać się między tymi dwoma określeniami – Largo doskonale współgra z początkowym fragmentem,  i pesante, a Lento wydaje się lepiej dopasowane do drugiej frazy, w dynamice , nasyconej żalem i rezygnacją.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Autentyczne korekty Wn

t. 2-3

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Dwa łuki w A

!!!   miniat: nic.          EZTU

Jeden łuk w Wn (→Wf→Wa)

EZnieU
..

Obie źródłowe wersje łukowania tej frazy zostały zapisane przez Chopina w A – dwa łuki w omawianym miejscu, jeden w analogicznych t. 92-93. Łuk Wn (→Wf→Wa) jest efektem korekty, być może Chopinowskiej, nie zmieniano jednak prawidłowo odtworzonych łuków A, lecz inne, błędne łukowanie – ślady wskazują, że pierwotny łuk sięgał do 2. ćwierćnuty w t. 3. W tej sytuacji w tekście głównym pozostawiamy wersję A, uważając wersję wydań za równorzędny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wn

t. 4

Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur

Bez znaków w KDP i Wa

!!!   miniat: ten takt, tylko górna 5-linia, zwężone dowolną metodą, znaki wg klisz.    Tu pusto

Akcent i  w AI

 w A

 w Wn1

  w Wf i Wn1a (→Wn2)

 w Wn3
..

W tekście głównym podajemy parę widełek  , będącą wynikiem Chopinowskiej korekty Wn1a (→Wn2); identyczne oznaczenia ma również Wf. Chopin powrócił tym samym – w zmodyfikowanej formie – do pierwotnej idei zapisanej w AI. Skrócony znak Wn1 to próba interpretacji niezbyt jasnego zapisu A; ponowną próbę podjęto następnie w Wn3, ignorując autentyczną korektę Wn1a.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wn , Niejasne widełki A

t. 4-28

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

 w t. 12 w A (→Wn→Wf)

!!!   miniat: t. 4 i 12, tylko dolna 5-linia, z numerami taktów.          Tu pusta klisza 

  w t. 12 w Wa

 w t . 12 

Pedalizacja w t. 4, 12 i 28 proponowana przez redakcję

TGTU = 4 i 28 [ ] + 12 []
..

Brak pedalizacji w t. 4 i 28 wydaje się być niedokładnością pisowni. W dwóch pierwszych taktach Chopin w charakterystyczny sposób różnicuje wykonanie – z pedałem lub bez – w zależności od tego, czy ćwierćnuty tworzące rozłożony akord można zatrzymać ręką, czy nie. Możliwe, że użycie takiej samej pedalizacji dwa takty później uważał za oczywiste (por. sąsiednią uwagę). W repryzie (t. 325-336) odpowiednie takty pojawiają się dwukrotnie (t. 328 i 336), oba razy z pedalizacją. Znak  znajduje się także w t. 12, co potwierdza, że wykonanie tych taktów bez pedału nie było zamiarem Chopina. W tekście głównym proponujemy więc uzupełnienie zarówno znaku  w t. 12, jak i obu znaków w t. 4 i 28.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Autentyczne korekty Wn , Niedokładności A