mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 200-202

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI

EZnieU2

Szesnastki według ApI

Rytmy punktowane w A (→Wn→Wf,Wa)

Rytmy punktowane według A (→Wn→Wf,Wa)
..

Szesnastki występujące w t. 200 i 202 w ApI to wersja pierwotna, skoro rytmy punktowane występują zarówno w A i wydaniach, jak i w drukowanych głosach orkiestrowych. Natomiast w partii orkiestry ApI sytuacja nie jest już tak jednoznaczna. Jej zapis w t. 200-202 jest skrótowy – tylko głos 1. skrzypiec i wiolonczel z kontrabasami oraz kilkakrotnie powtórzone "jak wyżey", co odsyła zapewne do poprzedniego Tutti. W t. 200 partia skrzypiec ma rytm punktowany (zapisany z błędem, być może dopisany w pośpiechu), a partia basów – szesnastki.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany linii głównej

t. 201

Utwór: op. 43, Tarantela

..

Za Wa i Wn dodajemy  przy ces w partii l.r. Jego brak tylko w tym miejscu całej frazy nie miałby żadnego uzasadnienia. Dodatkową przesłanką jest poprawnie zapisana powtórka tego fragmentu w t. 217 oraz ces1 w pr.r.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 201

Utwór: op. 43, Tarantela

A, KF3 (→Wf→Ww), Wa, Wn1 (→Wn2→Wn3)

Bardziej prawdopodobna interpretacja

Mniej prawdopodobna interpretacja

Wn4
..

Biorąc pod uwagę ges występujące zarówno w poprzednim, jak i następnym takcie, można by przypuszczać, że także wewnętrzna nuta akordu w 2. połowie t. 25 ma w intencji Chopina brzmieć ges, a brak  to wynik przeoczenia Chopina. Wersja z g jest jednak nie mniej zadowalająca muzycznie, toteż zakładając, że pisownia Chopina nie zawiera błędu, proponujemy ją w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji

t. 201

Utwór: op. 43, Tarantela

..

Dodajemy  ostrzegawczy przed ces1 w 2. połowie taktu. Podobnego uzupełnienia dokonano w Wa. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 201-207

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

cresc. w KG (→Wn)

!!!   [miniatura t. 201-203, pr.r. i oznaczenia dynamiczne.

 

Tu TGTU (z aktualnymi łukami!]

cresc. w Wa

!!!   [cresc. pod widełkami (pełnymi!)]

cresc. - - - w Wf

!!!   [cresc. jak Wa; kreseczki wg opisu]
..

W Wa i Wf określenie cresc. umieszczono pod widełkami . Jest to zapewne wynik adiustacji wydawców, którzy mogli się obawiać, że autentyczny układ graficzny (zachowany w KG i Wn), w którym określenie słowne umieszczone jest wewnątrz widełek, będzie w druku nieczytelny. Ponadto w Wf zakres cresc. jest wyznaczony kreseczkami biegnącymi do końca t. 207, co wydaje się być nieporozumieniem (por. t. 211). W tekście głównym odtwarzamy autentyczną, bardzo dla Chopina charakterystyczną notację KG (→Wn).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wf