mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 137

Utwór: op. 22, Polonez

..

W tekście głównym pomijamy ostrzegawczy przed c4, występujący w Wf (→Wa). Znak może być pozostałością pierwotnej pisowni poprzednich szesnastek jako e3-cis4, co świadczyłoby o doko­nanej jeszcze w [A] zmianie enharmonicznej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze , Korekty enharmonii

t. 137-139

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez pedalizacji w AI i Wn

!!!   miniat: wycinek, te takty, tylko dolna 5-linia; tu Wn1.                       Tu pedalizacja TGTU w t. 141-148 

Pedalizacja w Af

TGTU w t. 137-138 i 141-148

Pedalizacja w Wf (→Wa)

jak war_22 (TGTU), tylko w t. 138 gwiazdka pod ostatnią ósemką 
..

Brak pedalizacji w Wn musi być w tych taktach uznany za niedopatrzenie. Wszystkie podobne frazy – t. 11-12, 103-104 i 135-136 – opatrzone są taką pedalizacją przynajmniej w jednym z autentycznych źródeł, a tam gdzie występują jakieś odstępstwa, można je z dużym prawdopodobieństwem uznać za niedokładność. W omawianym miejscu przyczyną mogło być np. przeoczenie sztycharza Wn1 – takty te rozpoczynają nową linię, a pedalizacji nie ma w Wn także w t. 139-140.
W Wf (→Wa) znak  umieszczono niedokładnie, prawdopodobnie wskutek zapisu Af, który może na pierwszy rzut oka być mylący.
W AI nie ma oznaczeń pedalizacji aż do końca utworu.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf

t. 137-140

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez górnego głosu w AI

!!!   miniat: j.w.                Tu bez nut górnego głosu 138-140. Ze względu na Wa, coś na kliszy zapewne będzie

Górny głos, notacja Af

Górny głos, notacja Wf

Górny głos, notacja Wn

Górny głos, notacja Wa
..

W AI takty te następują po t. 101-104 i kontynuują panującą tam jednogłosową fakturę partii pr.r. Oprócz braku dodatkowego głosu nad ósemkową figuracją różnice w stosunku do wersji ostatecznej obejmują:

  • regularny postęp his1-cis2-dis2 na początku t. 137,
  • pierwotną wersję 2. i 3. miary t. 140 – a1-e1-dis1-cis1.

Omówienie różnic w zapisie dwugłosowych fragmentów w t. 138-140 – patrz uwaga do t. 134 i 136.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 137

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

a3 w A

EZnieU

as3 w Wf (→Wn,Wa)

EZTU
..

Kasownik przed 5. ósemką został usunięty w korekcie Wf (→Wn,Wa), z pewnością przez Chopina. Jest to już druga poprawka w tym miejscu – w A widać, że zmieniana była także następna nuta, najprawdopodobniej z ges3 na f3. Dwie ostatnie nuty 1. połowy taktu brzmiały więc kolejno a3-ges3, a3-f3 i as3-f3.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Zmiany linii głównej

t. 137-139

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W taktach tych partia l.r. w ApI oznaczona jest skrótowo słowem unisono wpisanym w każdym takcie. Podobnie w dalszych taktach aż do końca tej wariacji (t. 167).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Skrótowy zapis A