mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Rytm

t. 228-239

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Wiązania po 2 szesnastki w A

EZTU pół strony (wiązania i część laseczek) jak na poprzedniej stronie. Do zrobienia.

Wiązania po 4 szesnastki w Wn (→Wf,Wa,WfSB)

! miniat: Wn1.                          EZnieU jak na poprzedniej stronie do zrobienia (obecne ESTU)
..

Odmienne grupowanie szesnastek w wydaniach to skutek dowolności sztycharza Wn1 – patrz t. 208-227. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 242-244

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki według ApI

EZnieU4 zrobione tylko 242

Rytm punktowany w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

EZTU z 1. połowy t. 242 i 244 (zrobione tylko 242)
..

W ApI rytm na 2. ósemce t. 242 i 244 – dwie szesnastki – jest w wyciągu partii orkiestry zgodny z partiami poszczególnych instrumentów orkiestry. W A (→Wn→Wf,Wa,WfSB) Chopin zastąpił szesnastki rytmami punktowanymi, mimo pozostawienia partii orkiestry bez zmian. Zmiana ta ma niewątpliwie charakter ostateczny. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 246

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki według ApI

EZnieU4

Rytm punktowany w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

tr = EZnieU1 1. połowa taktu;                  red = EZTU 1. połowa taktu
..

Tak jak w kilku innych miejscach w tym Tutti, szesnastki w ApI to wersja pierwotna, występująca w tym rękopisie także w partii orkiestry. Por. t. 242 i 244 oraz 247-251.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 247-251

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI

w t. 247, 249 i 1. połowie 251. Pominąć kropki i trzecie beleczki, a także przesunąć trzydziestodwójkę w 1. połowie 247, 249 i 251 oraz odpowiednio zwiększyć  odstęp środkowych nut w 2. połowie 247 i 249.
W t. 247 uwzględnić skrótowy zapis i inne różnice z sąsiedniej adno.

Rytmy punktowane w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

TGTU
..

Występujący w t. 247, 249 i 1. połowie t. 251 rytm z samymi szesnastkami wpisany był dwukrotnie w ApI – jako wersja  najwcześniejsza (pierwotny zapis atramentem) i najpóźniejsza (poprawki ołówkowe). Przygotowując do druku wersję na 1 fortepian, Chopin zdecydował się na rytmy punktowane, co podajemy w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 251

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI i A (→Wn1→Wn2,Wf)

TGTU = 4 szesnastki

Rytmy punktowane w Wa, WfSB i Wn3

w 2. połowie taktu szesnastka z kropką i trzydziestodwójka 2 razy (w obu rękach). Zbliżyć nieco do siebie 2 środkowe nuty
..

Wersja Wa, WfSB i Wn3 to najprawdopodobniej dowolna zmiana adiustatorów (sztycharzy?), przekonanych o pomyłce w służącym im za podkład Wn1 lub Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Adiustacje WfSB