|
Szesnastki w ApI w t. 247, 249 i 1. połowie 251. Pominąć kropki i trzecie beleczki, a także przesunąć trzydziestodwójkę w 1. połowie 247, 249 i 251 oraz odpowiednio zwiększyć odstęp środkowych nut w 2. połowie 247 i 249. |
|
|
Rytmy punktowane w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB) TGTU |
Użycie w tych taktach rytmów punktowanych w motywach basu było przedmiotem wahań Chopina. Analiza poprawek w ApI prowadzi do wniosku, że wyszedł on od samych szesnastek, po czym dopisał rytmy punktowane w t. 247 i 249, a w partii fortepianu na także na 2. ósemce t. 251. Ten poprawiony rytm wpisany jest na czysto w A. Jednak w kolejnych, zrobionych ołówkiem poprawkach w ApI Chopin powrócił do równomiernych wartości (z wyjątkiem partii altówek, co z pewnością było przeoczeniem) i ta wersja występuje w Wnork→Wfork. W tekście głównym podajemy wersję A, gdyż:
- relacja chronologiczna między poprawkami ApI a napisaniem A nie jest pewna;
- w całych Wariacjach występują także inne drobne różnice rytmiczne między partią orkiestry a Chopinowskim wyciągiem forte-pianowym (jak choćby w t. 242 i 244). Czy pozostawienie ich w wersji opublikowanej było niedopatrzeniem Chopina, czy świadomą decyzją, odzwierciedlającą być może jego wcześniejsze rozterki, trudno stwierdzić, nie wydaje się jednak, by mogło to stanowić podstawę do ewentualnej ingerencji w którąś z tych wersji;
- łuk pojawiający się w A jedynie nad figurą w t. 251 sugeruje przemyślane zróżnicowanie rytmów w ramach jednej wersji, z odczuwalnym osłabieniem energii rytmicznej w ostatniej figurze.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany
zagadnienia: Rytm punktowany lub równy
notacja: Rytm