mUltimate Chopin

op. 44, Polonez fis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 259

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

W Wa1 nie ma  przed e3. Znak nie jest tu niezbędny, jednak niewątpliwie wskazany wobec  przed położoną na tej samej wysokości 4. szesnastką taktu. Dodano go Wa2 (→Wa3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wa

t. 261

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

w Wn

Wn TGTU=p

Bez określenia w Wf (→Wa)

Wfa puste
..

Chopin mógł dopisać w [A] już po ukończeniu [KF] przez Fontanę. Wydaje się to w tym przypadku nieco bardziej prawdopodobne niż ewentualne przeoczenie znaku przez kopistę lub sztycharza Wf, gdyż podobna sytuacja dotyczy także i  w t. 267-268 (tego rodzaju seryjne przeoczenia zdarzały się jednak zarówno Fontanie, jak i sztycharzom – por. np. zakończenie Preludium b op. 28 nr 16 czy Preludium Es op. 28 nr 19, t. 28-32). W każdym razie autentyczność tej wskazówki nie budzi wątpliwości, a ponieważ nic nie wskazuje, by Chopin chciał z niej zrezygnować, podajemy ją w tekście głównym.

Brak  w Wf (→Wa) to być może przeoczenie sztycharza. Możliwe też, że Chopin dodał ten znak w [A] już po tym, jak Fontana stworzył kopię. [LINK jeśli będzie coś o tej chronologii rękopisowej gdzieś w opisach wydań]

[ewentualny pełny] Jest to pierwsza z trzech wskazówek dynamicznych występujących tylko w Wn –  w t. 261,  w t. 267 i  w t. 268. Ich autentycznośc nie budzi wątpliwości chociażby dlatego, że nawiązują one ściśle do oznaczeń początku Poloneza. Nie musi to jednak oznaczać, że mamy do czynienia z odmiennymi koncepcjami dynamicznymi. Odcinek ten rozpoczyna bowiem niemal dosłowną, choć skróconą repryzę pierwszej części Poloneza i użytkownicy Wf brak oznaczeń należy najprawdopodobniej rozumieć jako 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 261-263

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

2 łuki w Wn

Wn TGTU=2 łuki

Bez łuków w Wf (→Wa)

Wfa puste
..

Brak łuków w Wf (→Wa) musi być uznany za nie­dopatrzenie Chopina, Fontany lub sztycharza – łuki znajdują się zarówno w analogicznych t. 3-4, jak i w dalszej części tego wstępu, w t. 263-267.

Brak łuków w Wf (→Wa) to być może podwójne przeoczenie sztycharza. Możliwe też, że Chopin dodał je w [A] już po tym, jak Fontana stworzył kopię. [LINK jeśli będzie coś o tej chronologii rękopisowej gdzieś w opisach wydań]

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 261-265

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

W Wn1 oktawy l.r. w t. 261-264 zapisane są z użyciem wskazówki con 8a. W Wf (→Wa) tym sposobem zapisu objęto także 1. miarę t. 265. Skrót rozwinięto jedynie w Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Adiustacje Wn , Skrótowy zapis oktaw

t. 261-263

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

Bez łuków l.r. w Wn1 i Wf (→Wa)

Łuki l.r. w Wn2

jak na miniaturze (pod wiązaniami oczywiście)
..

Łuki l.r., dodane w Wn2, to dowolna adiustacja powiązana przypuszczalnie z przeniesieniem partii pr.r. na górną pięciolinię (por. t. 250-260).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Adiustacje Wn