mUltimate Chopin

op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 2

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

..

Przed górną nutą oktawy nie ma w A . Oczywistą niedokładność poprawiono w Wn (→Wf→Wa).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 2

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

..

W tekście głównym pomijamy  powtórzony w źródłach przed d1 na 2. mierze taktu.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze

t. 2

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

des1 w A (→Wn), Wf2 i Wa2 (→Wa3)

!!!   miniat: ten akord, tylko górna 5-linia.       TGTU (bemol)

d1 w Wf1 (→Wa1)

Tu pusta klisza 
..

Brak  obniżającego d1 na des1 to z pewnością przeoczenie sztycharza Wf1 (→Wa1). Błąd poprawiono w Wf2 i Wa2 (→Wa3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Autentyczne korekty Wf

t. 3

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

..

W tekście głównym dodajemy bemole ostrzegawcze przed nutami b.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 6

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Seksta w A

!!!   miniat: pół taktu, tylko górna 5-linia, bez palcowania.            c1-as1 czcionką "orkiestrową" (jak na początku części).

Bez seksty w Wn (→Wf→Wa)
..

Trudno stwierdzić, czy pominięcie półnutowej seksty na początku taktu to błąd sztycharza, czy efekt korekty Chopina. Zdaniem redakcji, rozłożony akord rozpoczynający partię solową stanowi wystarczający ekwiwalent brzmieniowy dla uderzanego akordu kończącego wstęp orkiestry – por. zgodną wersję t. 96 – co przemawia za możliwością celowego usunięcia tej seksty (niewykluczone zresztą, że nawet jeśli sztycharz przypadkowo pominął tę sekstę, Chopin zaakceptował tę wersję). O ile bowiem akord smyczków w wersji z orkiestrą stanowi tylko tło dla wejścia solisty, o tyle w wersji na jeden fortepian uderzenie seksty w pewnym stopniu odwraca uwagę od początku partii solowej. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wn