mUltimate Chopin

op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 87

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Bez wskazówki w A (→Wn→Wf→Wa)

w WfD

Wariantowa propozycja redakcji
..

Wpisane w WfD określenie  odnosi się do pr.r. i jako takie jest zapewne lekcyjną wskazówką mającą skłonić uczennicę do wyraźniejszego akcentu i pełniejszego brzmienia akordu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 89

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Bez określenia w A (→Wn)

!!!   miniat: nic.           Tu pusta klisza 

appassionato w Wf (→Wa)
..

Chopin dodał określenie appassionato w korekcie Wf (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 90

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

Bez oznaczenia w A (→Wn→Wf→Wa)

 w WfD, możliwe odczytanie

 w WfD, inne odczytanie

8 w WfD, alternatywna interpretacja
..

Duży, Chopinowski wpis na 1. mierze taktu nastręcza trudności przy próbie odczytania. Na pierwszy rzut oka wydaje się, że prawa część wpisu jest literą 'p'. W zależności od tego, jak zinterpretujemy to, co poprzedza owo 'p', możemy otrzymać albo , albo  lub znacznie częstsze u Chopina . Niemniejszy problem stanowi umiejscowienie ewentualnej wskazówki – bezpośrednio wpis można łączyć z 3., 4. lub 5. szesnastką taktu. Znając jednak ujawniającą się czasem Chopinowską skłonność do przesuwania określeń do wewnątrz obszaru ich obowiązywania, musimy uwzględnić także możliwość, że wskazówkę należy odnieść do początku taktu.

Zdaniem redakcji, nie można też wykluczyć, że wpisane znaki to +8, co zapewne należy odnieść do Es na początku taktu. Takie wzmocnienie basu w kulminacyjnym punkcie wznoszącego pochodu tercji wydaje się całkiem uzasadnione. Byłoby to odmienną realizacją pomysłu, zapisanego w A, w którym basowa oktawa pojawia się takt wcześniej. Z drugiej strony, ósemki oznaczające dolną oktawę zapisuje się zawsze pod nutą, co bardzo redukuje wiarygodność tej interpretacji.

Biorąc pod uwagę powyższe wątpliwości, wpisu tego nie uwzględniamy w tekście głównym, a ponadto każdą z możliwości umieszczamy w nawiasie.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 93-95

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

..

W Wn1 (→Wf→Wa) pominięto wskazanie Viol. w t. 93 i 95. Pisownię A przywrócono w Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn

t. 96-97

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. II

..

W tekście głównym odtwarzamy określenia według A. W Wn (→Wf→Wa) pominięto kreseczki pomiędzy wskazówkami dim. i smorzando, a drugie z nich zapisano w formie skrótu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn