mUltimate Chopin

op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 31

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

espress. w Amar

Bez określenia w KG (→Wn) i Wf (→Wa)
..

Określenie espress. (czyli espressivo), wystę­pujące tylko w Amar i umieszczone niejako za­miast wersji ostatecznej, sugeruje wykonanie o nieco wyrazistszym rysunku frazy (por. t. 36). Grając całość Sonaty lub Marsza, interpretację taką można, zdaniem redakcji, wykorzystać przy jednym z dwóch przewidzianych przez Chopina powtórzeń tych taktów (ewentualnie także w t. 47-54). Można również rozumieć to określenie jako dopełnienie ostatecznego wskazania dyna­micznego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 44

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Kreseczki w KG (→Wn)

!!!   miniat: nic.             TGTU bez nawiasów

Bez kreseczek w Wf (→Wa)

Wariantowa propozycja redakcji
..

Różnica pomiędzy KG a Wf powoduje, że trudno stwierdzić, jaki zakres crescenda Chopin oznaczył w [A]. Zdaniem redakcji, możliwa jest niedokładność zarówno sztycharza, jak i kopisty – t. 44 i 45 są wizualnie bardzo podobne, a w obu źródłach kreseczki doprowadzono do końca linii tekstu, kierując się być może właśnie rozplanowaniem tekstu na stronie. Kryteria stylistyczne również nie wskazują wyraźnie na jedną z wersji: 

  • za punkt docelowy crescenda można uznać appoggiaturę w t. 44 – następująca po niej appoggiatura w t. 45 jest bowiem położona niżej;
  • można też jednak wyobrazić sobie crescendo aż do znaku  w t. 45, w którym kończy się wznoszący postęp basu.

Z tych względów w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 56-60

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Bez określenia w KG (→Wn) i Wf1 (→Wf2)

od t. 56 w Wf3 (→Wf4,Wf5)

od t. 55 w Wa
..

Określenie cresc. zostało dodane – z pewnością przez Chopina – w korekcie Wf3 (w t. 56) i podkładzie do Wa (pół taktu wcześniej).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Autentyczne korekty Wa

t. 61-62

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Bez oznaczeń w KG (→Wn) i Wf

 i  w Wa1

 i  w Wa2

Wariantowa propozycja redakcji z 

Wariantowa propozycja redakcji z 
..

Kontrastujące oznaczenia dynamiczne dodane w Wa mogą pochodzić od Chopina, istnieją jednak przesłanki, by podejrzewać także możliwość adiustacji, dopowiadającej autentyczne crescendo. Z tego względu w tekście głównym ich nie uwzględniamy, proponujemy jednak alternatywne rozwiązania wariantowe.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Autentyczne korekty Wa

t. 69

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

w KG (→Wn) i Wf1 (→Wf2→Wa1)

zamiast ff

w Wf3 (→Wf4,Wf5) i Wa2
..

Chopin zmienił  na , korygując Wf3 (→Wf4,Wf5). Wraz z crescendem dodanym w t. 56-60 zmiana ta wskazuje na odmienne – wzmocnione lub bardziej skontrastowane – ukształtowanie dynamiki w repryzie Marsza. Patrz też t. 61-62.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Autentyczne korekty Wf