|
t. 40
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
Na zachowanej fotografii AI trudno stwierdzić, czy poprawiając 16. nutę pr.r. Chopin zmieniał es1 na f1, czy odwrotnie. Zdaniem redakcji, bardziej prawdopodobna jest druga możliwość, gdyż inne widoczne w AI zmiany na ogół idą w kierunku wersji zanotowanych potem w A. Ponieważ jednak wersja z es1 reprezentowana jest przez pozostałe źródła, dla AI przyjmujemy f1, które na pewnym etapie komponowania Etiudy z pewnością było rozpatrywane przez Chopina. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany |
||||||
|
t. 40-41
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
Akcenty w połowie każdego z tych taktów są z pewnością dodatkiem adiustatora Wa2 (→Wa3). Por. t. 42-43. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa |
||||||
|
t. 40-42
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
Określenie dim. mogło być dopisane w A już po sporządzeniu KDP. Brak w Wf kreseczek wyznaczających zasięg tej wskazówki to przypuszczalnie wynik niedokładności sztycharza. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Niedokładności Wf |
||||||
|
t. 40-41
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
Całotaktowe pedały AI to pierwotna koncepcja, uprecyzyjniona przez Chopina podczas przygotowywania Etiudy do publikacji. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany |
||||||
|
t. 40
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
W AI Chopin wpisał najpierw As, jak w wersji ostatecznej, a następnie zmienił je na As1. Przygotowując Etiudę do druku, powrócił jednak do pierwotnej koncepcji, decydując się ostatecznie na As. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Skreślenia A |
na końcu t. 40 i 41 oraz Ped na początku t. 41.
w 
