Artykulacja, akcenty, widełki
|
t. 2-11
|
Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll
..
W AI artykulacja staccato przedzielonych pauzami ósemek, towarzyszących figuracji szesnastkowej (w t. 1-3, 5-6, 9-11) oznaczona jest tylko w t. 1 i 5. Wpisane tam kropki należy niewątpliwie rozumieć jako wzorcowe, a więc obowiązujące także w pozostałych taktach. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach |
|||||||||||||
|
t. 3
|
Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll
..
W Wa2 pominięto akcenty, co poprawiono w Wa3 (→Wa4), zmieniając znaki w 2. połowie taktu na akcenty pionowe. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wa |
|||||||||||||
|
t. 8
|
Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll
..
Oznaczenia AI zostały w wersji przygotowanej do druku zmienione, z pewnością z udziałem Chopina. W tekście głównym podajemy więc wersję Wf (→Wa). Niektóre jej elementy mogą jednak budzić wątpliwości, zwłaszcza widełki kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Niedokładności Wf , Błędy Wn , Autentyczne korekty Wf |
|||||||||||||
|
t. 9-11
|
Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll
..
Widełki AI, prowadzące do kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wa |
|||||||||||||
|
t. 11
|
Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll
..
Proponujemy dodanie akcentu na wzór znaku w analogicznym t. 61. W podobnych kontekstach ćwierćnuty na końcu taktu są zawsze akcentowane – por. t. 16, 18, 20, 22 i 25-26. Uzupełnienie – zapewne na tej samej podstawie – wprowadzono już w Wa3 (→Wa4) i Wn4 (→Wn5). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn |
w 
w 
w t. 10-11 w 
w t. 11 to wcześnejsza koncepcja oznaczeń dynamicznych. W tekście głównym trzymamy się wersji 
