mUltimate Chopin

op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Adiustacje Wa

t. 1

Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll

w AI

!!!    miniat: pasek tekstowy krojem tytułowym.   "[Etude]"       To samo na kliszy zamiast tytułu i dedykacji

w Wf1

!!!   jak TGTU, ale J (inicjał LIszta)   Miniatury tego i następnych wariantów brać z innych etiud (z pierwszej)

w Wf2

!!!   TGTU: tytuł i dedykacja. W miniaturze mniejsza różnica wielkości i mniejszy odstęp między tytułem i dedykacją

w Wn1

Wn1a (→Wn2→Wn3→Wn4→Wn5)

!!!  Douze Grandes Études A son ami F. Liszt w dwóch rządkach w miniaturze i na kliszy

w Wa2 (→Wa3)

!!!   Douze Grandes Etudes A ses amis J. Liszt et Ferd. Hiller w dwóch rządkach

w Wa4

!!!   Douze Grandes Etudes A F. Liszt et F. Hiller w 2 rządkach
..

W AI Chopin nie wpisał tytułu utworu, trudno jednak sądzić, by w sierpniu 1832 r., na etapie kompletowania całego op. 10 mógł choćby rozważać możliwość nazwania go inaczej niż Etude. Przekonania tego nie osłabia fakt, iż na końcu autografu edycyjnego Etiudy E nr 3 Chopin do identyfikacji następnej etiudy w zbiorze używa jej określenia tempa-charakteru il presto con fuoco. W tekście głównym tytuł i dedykację podajemy w niewątpliwie autentycznym brzmieniu przyjętym w Wf. Rozszerzenia zarówno tytułu (w Wn i Wa), jak i dedykacji (w Wa) pochodzą najprawdopodobniej od wydawców. Patrz Etiuda C nr 1, t. 1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Dedykacje , Adiustacje Wn

t. 1

Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll

Bez palcowania w AI i Wf (→Wn)

!!!   miniat: pół t. 1, tylko górna 5-linia, bez dynamiki i tempa.     Tu pusta klisza 

Palcowanie w Wa

!!!    od 2. nuty: '31';   od 7. nuty: '234523451'

Palcowanie wpisane do WfS

!!!    TGTU = 3x'(1)' 
..

W wersji przygotowanej do druku pierwsze cyfry palcowania pojawiają się dopiero w t. 12. Jednak na lekcjach z Chopinem wskazówki dotyczące aplikatury okazały sie potrzebne już wcześniej. W tekście głównym uwzględniamy palcowanie wpisane przez Chopina w WfS. Także Fontana w Wa podał swoją propozycję już w t. 1, ale palcowanie to, unikające użycia 1. palca na czarnych klawiszach, odbiega od Chopinowskiego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfS

t. 3

Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll

Bez znaków w AI i Wa2

!!!   miniat: 9 nut, tylko górna 5-linia.      Tu pusta klisza 

Jednakowe akcenty w Wf (→Wn)

!!!    TGTU=4 zwykłe akcenty

Różne akcenty w Wa3 (→Wa4)

!!!     2 zwykłe, 2 pionowe
..

W Wa2 pominięto akcenty, co poprawiono w Wa3 (→Wa4), zmieniając znaki w 2. połowie taktu na akcenty pionowe.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wa

t. 3

Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll

Bez znaku w AI i Wf (→Wa2→Wa3)

!!!   miniat: ten akord, tylko dolna 5-linia.     Tu pusta klisza 

Arpeggio w Wn i Wa4
..

Brak znaku arpeggia w Wf (→Wa2→Wa3) można tłumaczyć korektą partii l.r., dokonaną przez Chopina w Wf1 (patrz sąsiednia uwaga). Zajęty zmianami w układzie i treści akordów, Chopin przypuszczalnie nie pomyślał o starannym wskazaniu sposobu ich wykonania, uważając arpeggiowanie tak szerokiego akordu za oczywiste. Podobnie w t. 11, 53 i 61.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 4

Utwór: op. 10 nr 4, Etiuda cis-moll

Bez palcowania w AI i Wf (→Wn)

!!!   miniat: ten akord, tylko górna 5-linia.      Tu pusta klisza 

Palcowanie Wa

!!!      z prawej strony sekundy cis1-dis1 klamerka i '1', nad akordem 235
..

Dodając palcowanie w Wa, Fontana wskazał palcowanie pięciodźwiękowego akordu na końcu taktu. Sugeruje to, że jego zdaniem równoczesne uderzenie 1. palcem dwóch czarnych klawiszy nie było chwytem powszechnie znanym.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa