mUltimate Chopin

WN 17, Polonez B-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 11

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

..

W Wp – z pewnością w zgodzie z pisownią rękopiśmiennego podkładu – oznaczono tu początek odcinka powtórzonego na zakończenie głównej części Poloneza (t. 38-51). W [AI] (→KJ) odpowiedni skrót rozpoczyna się dopiero w t. 13.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 12

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Trójdźwięk w KJ

!!!   miniat: dwie pierwsze ósemki l.r. (pierwsza zawsze es). Tu b-es1-g1.

Seksta w WF

!!!   b-g1

Inny trójdźwięk w Wp

!!!   es-g-es1

Propozycja redakcji

!!!   TGTU
..

Zamierzone przez Chopina brzmienie 2. ósemki budzi wątpliwości. KJ ma tu trójdźwięk b-es1-g1 a WF – sekstę b-g1. Każda z tych wersji łączy się gładko zarówno z rozłożonym akordem d-b-f1 w poprzednim takcie, jak i tworzącymi akord B-dur trzema następnymi ósemkami. Wersje te, a zwłaszcza sekstę potwierdzoną w analogicznym t. 39, można uważać za pełnoprawną alternatywę dla opisanej poniżej rekonstrukcji wersji [A].

Wp ma tu akord es-g-es1, zawierający najprawdopodobniej błędną w tym kontekście nutę es. Biorąc pod uwagę różne możliwości pomyłek litografa oraz treść harmoniczną i prowadzenie głosów akompaniamentu, uważamy akord g-b-es1 za najbardziej uzasadnioną rekonstrukcję wersji [A] i jako taką proponujemy ją w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy Wp

t. 12

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

KJ

!!!   miniat: 2 miary, tylko pr.r. Tu ósemka a2 i szesnastka g2 (z chorągiewkami, nie wiązaniem), podwójna przednutka szesnastkowa a2-g2 i ćwierćnuta f2.

WF

!!!   to co KJ, tylko na 1. mierze z wiązaniem i łukiem nad nutami

Wp

!!!   TGTU
..

Wersje KJ i WF różnią się tylko obecnością lub brakiem łuku i wiązania. Do tekstu głównego przyjmujemy wzbogaconą melodycznie, późniejszą wersję Wp. Wewnętrzny podział wiązania jest zapewne dowolnością wydawcy, gdyż Chopin nie stosował takiej pisowni.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 12

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Bez pedalizacji w KJ

!!!   miniat: 4 ostatnie ósemki l.r. Tu pusta klisza (bez pedału)

Pedalizacja w WF

!!!   TGTU

Pedalizacja w Wp

!!!   Ped pod 4. ósemką taktu (akord)
..

Pedalizacja Chopinowska z reguły ma na celu zatrzymanie podstawy basowej jako tła dla granego później wypełnienia harmonicznego. Dlatego pominięcie w pedalizacji Wp właśnie nuty basowej wskazuje na niedokładne odtworzenie notacji [A]. Do tekstu głównego przyjmujemy pedalizację WF, zgodną z zasadami, którymi kierował się Chopin w tym względzie.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wp

t. 12

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Bez łuków w KJ i WF

!!!   miniat : 5 ósemek l.r. Tu pusta klisza.

Łuki Wp

!!!   TGTU
..

W tekście głównym podajemy łuki Wp, pochodzące prawdopodobnie z [A]. Kontynuują one łukowanie, którym akompaniament opatrzono w Wp w t. 10-11.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach