mUltimate Chopin

(op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 43-55

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W całym tym fragmencie, prowadzonym w partii pr.r. przeważnie oktawami, tylko 3 z nich mają znaki chromatyczne przy obu nutach – des1-des2 w t. 44 i 50 oraz e1-e2 w t. 52. Wśród pozostałych oktaw wymagających użycia znaków przygodnych, większość ma je tylko przy górnych nutach, a tylko trzy przy dolnych – h1 w t. 53 -54 i dis2 w t. 54. Wszystkie potrzebne znaki dodano w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 45

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy bemole ostrzegawcze przed oktawą Es-es i kasowniki przed oktawą d1-d2.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 46

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Ósemkowy akord w A, odczyt dosłowny

! miniat: wycinek, 2. połowa taktu, tylko górna 5-linia.            EZTU

Oktawa i tercja w A, możliwa interpretacja

! miniat: Corel.                       EZnieU

c2 i akord w Wn (→Wf,Ww)

EZnieU2

Oktawa w Wa

EZTU bez główek fis1 i a1
..

Nielogiczna wersja Wn (→Wf,Ww), w której akord c1-fis1-a1 na początku 2. połowy taktu ma wartość ćwierćnuty i przypisany jest do dolnego głosu, jest wynikiem niezrozumienia pisowni A, skądinąd mylącej. Zapis rękopisu można bowiem interpretować dwojako:

  • Laseczka pod nutą c1 dotyczy tercji fis1-a1, nieco podobnie jak w poprzednim takcie, gdzie podział na głosy staje się jasny tylko dzięki kropkom przedłużającym sekundę g1-a1. Wersja ta jest harmonicznie i piani­stycznie bez zarzutu, jednak użyta notacja byłaby wyjątkowo niejasna, co zdaniem redakcji zmniejsza prawdopodobieństwo trafności tej interpretacji.
  • Rzekoma laseczka pod nutą c1 jest skut­kiem ubocznym często spotykanej w auto­grafach Chopina maniery pisania nut poło­żonych na liniach dodanych z niewielką kre­ską w dół, dla zaznaczenia obecności nuty, która bez tego bywa niewidoczna ze względu na grubość linii dodanej – por. np. Mazurek b op. 24 nr 4, t. 23. W Sonacie można znaleźć wiele przykładów takiej pisowni, np. na końcu t. 49 (w tej samej linijce, w pr.r.). Przy takiej interpretacji zapis A jest jednoznaczny i prosty – cały akord ma wartość ósemki. Wersję tę uzna­jemy zatem za tekst A i wprowadzamy do tekstu głównego.

Wersja Wa to przypuszczalnie skutek niedokoń­czonej próby poprawienia notacji Wn – celem była jedna z wersji opisanych wyżej, jednak wewnętrznych nut akordu nie wydrukowano.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wa , Błędy Wn , Niepewne nuty na liniach dodanych , Niedokładności A

t. 50

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Oktawa des1-des2 w źródłach

! miniat: wycinek, pół taktu, tylko górna 5-linia.         Tu bez kliszy 

Oktawa i tercja proponowane przez redakcję

TGTU = półnuta es1-g1
..

Porównanie z analogicznym t. 210 sugeruje, że brak wypełniającej pierwszą oktawę półnuty es1-g1 jest
przeoczeniem Chopina. Sprawa nie jest jednak oczywista, gdyż w A widać w tym miejscu ślady wyskrobywania odpowiadające usunięciu właśnie takiej półnuty. Zdaniem redakcji, nie musi to jednak oznaczać, że Chopin chciał pozostawić tu pozbawioną wypełnienia harmonicznego oktawę des1-des2. Możliwe bowiem, że poprawka dotyczyła jakiegoś błędnego lub nieczytelnego zapisu, w miejsce którego miała być następnie wpisana rzeczona tercja, niewykluczone również, że Chopin rozważał użycie jakiejś innej wersji wewnętrznego głosu. W każdym razie niedokończona poprawka wydaje się tu bardziej prawdopodobna, niż pozostawienie samej oktawy, co sprzeciwiałoby się wyraźnemu założeniu fakturalnemu ostatnich ośmiu taktów. Biorąc to pod uwagę, w tekście głównym proponujemy niebudzącą wątpliwości wersję t. 210.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Poprawki A , Błędy wynikające z poprawek

t. 50

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W tekście głównym uwzględniamy ostrzegawcze kasowniki przed oktawą D-d, dodane w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn