mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 1-6

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W t. 1-2 i 5-7 sekwencja otwierająca Fantazję zapisana jest w KFs jednogłosowo, bez partii l.r. Nic też w zasadzie nie wskazuje na zdwojenie motywów w dolnej oktawie, jest to jednak bardzo prawdopodobne:

  • Wszystkie laseczki skierowane są ku górze, mimo że Chopin wykazywał wyraźną predylekcję do wpisywania laseczek pod główkami. Sugeruje to pozostawienie miejsca na podpisanie partii l.r. pod zapisaną linią.
  • Nie ma pauz dla partii drugiej ręki.
  • Urozmaicenie fakturalne tej frazy w t. 11-12, w których melodia jest zdwojona, a miejscami nawet potrojona w dolnych oktawach, jest naturalne, gdy już t. 1-2 i 5-7 wykonywane są unisono obiema rękami. W przeciwnym wypadku kontrast wydaje się zbyt duży i nieuzasadniony rozwojem frazy.

Patrz też t. 7.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany rejestru basu

t. 3

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Na 4. mierze taktu KFs ma w pr.r. tylko kwartę c2-f2, co jest najprawdopodobniej pomyłką kopisty przy odczytaniu szkicu Chopina (być może niejasnego). Pominięcie tercji akordu w tym miejscu jest zupełnie nieuzasadnione, ani brzmieniem akordu, ani prowadzeniem głosów. Jest to tym bardziej nieprawdopodobne, że to puste współbrzmienie pojawiłoby się także w t. 13, który oznaczony jest w KFs jako powtórzenie t. 3. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 3

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

e1-c2 w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek pół taktu + uderzenie na 3, tylko górna 5-linia. tu A                   TGTU

e1-b1 w Wf1

szesnastka e1-b1
..

Wersja Wf1 z b1 jako najwyższą nutą jest z pewnością błędna i została skorygowana – być może przez Chopina – w Wf2 (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Autentyczne korekty Wf

t. 7

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W KFs 1. ćwierćnuta taktu zapisana jest jako Es z 8 oznaczającą dolną oktawę (Es1). Biorąc pod uwagę, że ani w t. 5-6, ani 1-2 oktawowe zdwojenia nie są oznaczone, można by uznać 8 w tym miejscu za sygnał, że dopiero tu ma się pojawić oktawa, co zdaniem redakcji jest jednak bardzo mało prawdopodobne – patrz uwaga do t. 1-7. Być może 8 ta oznacza uderzenie oktawy tylko lewą ręką, co tłumaczyłoby odmienność zapisu w stosunku do poprzednich taktów, gdzie oktawy miały być grane dwiema rękami. Najprawdopodobniej jednak jest to po prostu niekonsekwencja bez znaczenia, wynikająca z nie do końca wszak przemyślanej, pospiesznej i szkicowej notacji.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 8

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

c1 w akordzie w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek, 2. i 3. ćwierćnuta l.r.                  TGTU

Bez c1 w Wf1
..

Brak nuty c1 w Wf1 to zapewne przeoczenie kopisty lub sztycharza. Błąd poprawiono – najprawdopodobniej na polecenie Chopina – w Wf2 (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf