op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 49, Fantazja f-moll
W t. 1-2 i 5-7 sekwencja otwierająca Fantazję zapisana jest w KFs jednogłosowo, bez partii l.r. Nic też w zasadzie nie wskazuje na zdwojenie motywów w dolnej oktawie, jest to jednak bardzo prawdopodobne:
- Wszystkie laseczki skierowane są ku górze, mimo że Chopin wykazywał wyraźną predylekcję do wpisywania laseczek pod główkami. Sugeruje to pozostawienie miejsca na podpisanie partii l.r. pod zapisaną linią.
- Nie ma pauz dla partii drugiej ręki.
- Urozmaicenie fakturalne tej frazy w t. 11-12, w których melodia jest zdwojona, a miejscami nawet potrojona w dolnych oktawach, jest naturalne, gdy już t. 1-2 i 5-7 wykonywane są unisono obiema rękami. W przeciwnym wypadku kontrast wydaje się zbyt duży i nieuzasadniony rozwojem frazy.
Patrz też t. 7.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Informacje źródłowe i stylistyczne
zagadnienia: Zmiany rejestru basu
notacja: Wysokość
