mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 235-236

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

3 akcenty długie w A (→Wn)

! miniat: wycinek, te 3 oktawy, tylko pr.r.                    TGTU bez nawiasu

1 akcent długi w Wf (→Wa1)

TGTU tylko 235

3 różne akcenty w Wa2

TGTU 235 + 2 pozostałe krótkie

Wariantowa propozycja redakcji

TGTU
..

Tak jak w t. 68-69 i 155-156 obie wersje – z trzema akcentami w A i z jednym w Wf – są autentyczne i można je traktować równorzędnie. Z tego względu w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe. W Wa2 dodano akcenty zauważone w Wn1, uznano je jednak za krótkie, mimo że powtórzony za Wf pierwszy znak odtworzono poprawnie jako długi.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Akcenty długie , Adiustacje Wa , Niedokładności Wa

t. 235-236

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Pedalizacja w A i Wn2

! miniat: 2. połowa 235 i 1. połowa 236, tylko dolna 5-linia, wycinek.                  EZTU bez nawiasu

Bez oznaczeń w Wf (→Wa)

EZTU tylko 1. gwiazdka 235

Bez oznaczeń w t. 235 w Wn1

EZTU tylko 236, bez nawiasu

Wariantowa propozycja redakcji

EZTU 
..

Brak pedalizacji w Wn1 to z pewnością przeoczenie (t. 235 jest ostatni na stronie, co sprzyja usterkom; w tym wypadku rozproszenie sztycharza objęło także poprzedni takt – patrz uwagi o łuku i ). Można mieć natomiast wątpliwości, czy znaki, których w obu taktach nie ma w Wf (→Wa), też zostały przeoczone. Za takim scenariuszem przemawiałoby usytuowanie tych taktów na końcu linijki tekstu (2 linijki niżej także końcowa część systemu jest bez merytorycznego powodu pozbawiona pedalizacji). Z drugiej strony, z harmonicznego punktu widzenia oznaczenia te nie są właściwie potrzebne, gdyż podstawy basowe i tak są zatrzymane ręką. Możliwe więc, że Chopin usunął je w [KF] lub korekcie Wf. Z tego względu w tekście głównym pozostawiamy uwzględnienie tych oznaczeń do decyzji wykonawcy.
Patrz też uwaga w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn

t. 236-237

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

2 półtaktowe pedały w A (→Wn)

! miniat: wycinek, 2. połowa 236 + 1. połowa 237, tylko dolna 5-linia.               EZTU bez gwiazdek w nawiasie

Półtaktowy pedał w t. 237 w Wf (→Wa)

Tu bez kliszy 

Wariantowa propozycja redakcji

EZTU
..

Spośród 27 półtaktowych figur akompaniamentu w trzech wystąpieniach tego tematu (t. 68-72, 155-159 i 235-239) tylko w trzech zmiana akordu będącego podstawą figuracji następuje w połowie figury, na 4. ósemce. Za pierwszym razem (t. 69) Chopin uwzględnił to w pedalizacji, natomiast w dwóch następnych takich sytuacjach, właśnie w omawianych taktach – nie. Zdaniem redakcji, jest to niedopatrzenie kompozytora, wynikające zapewne z pośpiechu przy wykańczaniu rękopisu (pedalizacja była z reguły dopisywana do gotowego tekstu wysokościowo-rytmicznego jako jeden z ostatnich elementów notacji). Z tego względu w tekście głównym proponujemy rozwiązanie o charakterze wariantowym, z możliwością puszczenia (zmiany) pedału po 1. trioli każdej z figur.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności A

t. 236-237

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

 i cresc. w t. 237 w A (→Wn) i Wa2

! miniat: wycinek, te takty od des1-des2, tylko górna 5-linia.             EZTU

cresc. od t. 236 w Wf (→Wa1)

EZnieU
..

Obie wersje oznaczeń dynamicznych są niemal na pewno autentyczne i były prawdopodobnie dodane przez Chopina niezależnie w A i [KF] lub korekcie Wf. W Wa2 zmieniono oznaczenia, wzorując się na Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 238

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Pierwsza ósemka ostatniej trioli została w A zapisana początkowo jako B. Finalnie Chopin zdecydował się przesunąć moment zmiany wewnętrznej nuty rozłożonego akordu na koniec taktu, jak w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu