mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Rytm

t. 234

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Rytm z szesnastką w A (→Wn) i Wa2

! miniat: wycinek, ten takt, obie pięciolinie, tu Wn1.            EZTU = 2. kolumna kropek i 2 chorągiewki

Rytm z ósemką w Wf (→Wa1)

Tu bez kliszy 
..

Tak jak w analogicznym t. 154, rytm Wf (→Wa) to wersja pierwotna. W tekście głównym podajemy rytm poprawiony przez Chopina w A (→Wn) już po sporządzeniu [KF] (→Wf). W omawianym takcie Chopin nie dokończył poprawki – pominął drugą parę kropek przedłużających ćwierćnutową oktawę l.r. Jest to jeszcze jeden – oprócz opisanych za pierwszym razem szczegółów graficznych notacji autografu – dowód na dokonywanie zmiany w A.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Poprawki A , Adiustacje Wn , Błędy rytmiczne , Niedokładności A

t. 244

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Rytm punktowany, szesnastka nad ósemką l.r. w A

! miniat: wycinek, ta triola z przednut., obie pięciolinie.            EZTU

Ósemki w Wf (→Wa)

EZnieU2

Rytm punktowany, szesnastka po ósemce l.r. w Wn

EZnieU
..

Rytm Wf (→Wa) to z pewnością pomyłka, przypuszczalnie popełniona przez kopistę w [KF]. Przesunięcie szesnastki poza 3. ósemkę trioli l.r. to dowolność sztycharza Wn – patrz t. 77-82 i 245-249.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Adiustacje Wn , Rytmy punktowane i triole , Rytm punktowany lub równy

t. 245-249

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Szesnastka pod 3. ósemką trioli w A i Wf (→Wa)

! miniat: 4. triola 245, tylko górna 5-linia, wycinek, tu A.        TGTU ostatnie triole pr.r. 245, 247 i 249. zrobić jak gdzie indziej z szesnastkami.

Szesnastka po 3. ósemce trioli w Wn

EZnieU 4. triola, zrobione 245 zrobić 247 i 249
..

Na końcu t. 245, 247 i 249, podobnie jak w t. 78-82 i 165-169, pisownia Wn to dowolna adiustacja tego wydania, sprzeczna z notacją A i wynikającym z niej wykonaniem. Zwraca uwagę, że przy trzecim wystąpieniu tego tematu Chopin trzykrotnie zapisał rytm dolnego głosu inaczej niż poprzednio, mimo że wykonanie, wskazane podpisaniem nut obu głosów, jest niewątpliwie takie samo.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Rytmy punktowane i triole

t. 245-249

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Szesnastka nad ósemką l.r. w A & Wf

! miniat: wycinek, tu A kombinowany jw.                    EZTU = nuty i pauzy 3. ćwierćnuta 245 + 4. ćwierćnuta 248 + 3. ćwierćnuta 249. Do zrobienia jak 77-82

Szesnastka po ósemce l.r. w Wn i Wa

EZnieU do zrobienia jak przedtem
..

Tak jak w t. 77-82, przesunięcie szesnastek w t. 245 i 248-249 poza 3. ósemkę odpowiedniej trioli l.r. to dowolna zmiana adiustatorów Wn i Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Rytmy punktowane i triole

t. 313

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W A oba akordy l.r. były wpisywane dwukrotnie. Skreślenie pierwotnego zapisu akordu na początku taktu jest bardzo gęste, tak iż jedynie na podstawie kształu i rozmiaru plamy można przypuszczać, że najwyższą nutą było d1, a cały akord mógł brzmieć d-e-gis-d1. W 2. połowie taktu Chopin wpisał początkowo akord d1-e1-gis1-h1 o wartości ćwierćnuty i pauzę ćwierćnutową.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu