mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 1

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

op. 3 w A

! miniat: wycinek ze strony tytułowej;             

op. 4 w Wn (→Wf,Ww) i Wa2

bez nawiasu

Bez opusu w Wa1

(op. 4) proponowane przez redakcję
..

Pisząc A, Chopin wpisał na karcie tytułowej op. 3, który to numer był wówczas pierwszym wolnym po jedynym utworze opublikowanym z numerem opusu – Wariacjach B op. 2 (Chopin najwyraźniej rezerwował op. 1 dla jakiejś innej kompozycji, zapewne Ronda c). Ponieważ do wydania Sonaty za życia Chopina ostatecznie nie doszło, pierwszy wydawca utworu, Haslinger, nadał mu niewykorzystany przez Chopina numer 4. W mUltimate Chopin, tak jak w Wydaniu Narodowym, zachowujemy ten powszechnie używany numer, ujmujemy go jednak w nawias dla zaznaczenia odrębnego statusu Sonaty wśród pozostałych opusowanych kompozycji:

  • numer nie został nadany przez Chopina,
  • utwór, choć przeznaczony początkowo do publikacji, został wydany dopiero po śmierci kompozytora.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 1

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

Określenia w A (→Wn→Wf,Ww) i Wa2

! miniat: wycinek, te określenia                        TGTU = FINALE, Presto i metronom

Bez określeń w Wa1
..

Brak w Wa1 określeń wstępnych to jedno z wielu przeoczeń w początkowym fragmencie finału Sonaty. Wskazówki dodano w Wa2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wa

t. 1

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. III

Akcent długi w A

! miniat: wycinek ten takt, tylko dolna 5-linia.                TGTU = akcent długi 

 w Wn (→Ww) i Wa2

EZnieU

Dłuższe  w Wf

EZnieU1

Bez znaku w Wa1
..

Znak wpisany w A pod pięciolinią dotyczy niemal na pewno półnuty As i jako taki jest akcentem długim, co podajemy w tekście głównym. W wydaniach odtworzono go jako widełki , przymierzając ich zakres do akordów pr.r. – w Wn od 2. do 4. akordu. Zapis ten odtworzono w pozostałych wydaniach (oprócz Wa1, w którym znak przeoczono), najmniej dokładnie w Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Adiustacje Wa , Niedokładności Wn , Błędy Wa , Adiustacje Wf

t. 1

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. III

molt'espressione w A (→Wn→Ww)

! miniat: wycinek, cały napis.         TGTU

molto espressione w Wf i Wa
..

Chęć uniknięcia elizji końcowej samogłoski przymiotnika 'molto' doprowadziła adiustatorów Wf i Wa do błędu – poprawna forma brzmi 'molta': con molta espressione.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Błędy Wa , Adiustacje Wf

t. 1-4

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. III

Bez palcowania w A (→Wn→Wf,Ww)

! miniat: wycinek kombi, 3. i 4. akord t. 1 (tylko dolna 5-linia) oraz 1. i 2. ćwierćnuta t. 4 (tylko górna 5-linia).          Tu bez kliszy 

Palcowanie w t. 1 i 4 w Wa

EZnieU2
..

W Wa Sonata została zredagowana przez Brinleya Richardsa, co m.in. objęło opalcowanie utworu. Aplikatury tej, jako w oczywisty sposób nieautentycznej, nie uwzględniamy w tekście głównym, a w transkrypcjach Wa odtwarzamy drobniejszym, kursywowanym krojem, zarezerwowanym dla palcowań dodawanych przez redaktorów.

W kilku miejscach, np. w t. 12 czy 22, palcowanie zostało jeszcze uzupełnione lub zmienione w Wa2.

Na każdej stronie transkrypcji uwagi dotyczące tego palcowania można znaleźć wybierając "Palcowanie" z listy "Notacja".

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa