mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 302

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Akord w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek, ten akord, tylko górna 5-linia.              TGTU = główka as2

Septyma w Wf1

Tu bez kliszy 
..

Brak as2 w Wf1 to – tak jak w t. 294 – niemal na pewno charakterystyczne przeoczenie związane z położeniem nuty na skrzyżowaniu laseczki akordu z linią dodaną. Błąd poprawiono w Wf2 (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Adiustacje Wf , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 302-309

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

cresc. - - do t. 309 w A

! miniat: jw. (302 + 308-309).                 jak TGTU, ale bez 2 ostatnich kreseczek 

cresc. - - do końca t. 309 w Wn

TGTU z wszystkimi kreseczkami 

 w t. 309 w Wf (→Wa1)

EZnieU

cresc. - - i  w Wa2

EZnieU2 + EZnieU

cresc. - - i , alternatywna propozycja redakcji

EZTU tylko do końca t. 308 + EZnieU
..

Wielotaktowe określenie cresc. - - Chopin dopisał – wraz z szeregiem innych wskazówek w tym fragmencie – w A po sporządzeniu [KF], co tłumaczy jego brak w Wf (→Wa1). W samym Wf (lub wcześniej w [KF]) znajdujemy tylko  w t. 309, które jako niemal na pewno autentyczne można traktować jako alternatywną koncepcję doprowadzenia do kulminacyjnego akordu w t. 310.
W zapisie A zwraca uwagę, że kreseczki wyznaczające zakres crescenda nie dochodzą do końca t. 309, a tym samym do  i  w t. 310. W Wn uznano to za nieznaczącą niedokładność i przedłużono ciąg kreseczek do końca taktu. Tę naturalną interpretację zapisu A podajemy w tekście głównym. Być może jednak Chopin zawahał się przy wpisywaniu kreseczek, rozważając użycie w ostatnim takcie jakiegoś innego oznaczenia, np. właśnie  jak w Wf, a następnie zajął się czymś innym bez podjęcia decyzji. Możliwość tę uwzględniamy jako rozwiązanie alternatywne.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Poprawki A , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf , Niedokładności A

t. 303

Utwór: op. 39, Scherzo cis-moll

 w Wa

!!!   [miniat: ten takt, dolna 5-linia.

TGTU

KG

!!!   [ tuż przed 3]

Wf

!!!   [ zaraz po as]

Wn

!!!   [ pod kluczem basowym, który zresztą dobrze by było odsunąć od kreski taktowej trochę]

!!!!!!!!!   ZMIANA TGTU   !!!!!!!!!!
..

Źródła różnią się położeniem znaku . Przyjmujemy wersję Wa, jako zgodną z pisownią większości analogicznych miejsc i łączącą się w naturalny sposób z zapisem rytmicznym.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn

t. 303-304

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

Całotaktowy łuk w A

!!!   miniat: nic.               łuk EZnieU 303 + g na dolnej EZTU 304 (bez staccato tu i w następnych wariantach)

Łuk motywiczny w Wn1 (→Wf)

EZTU (łuki 303-304 + g 304 na dolnej)

Łuki motywiczne obu rąk w Wa i Wn2

łuk pr.r. 303 EZTU + łuki EZnieU1 (l.r. 303 i pierwszy 304; pr.r. 304) + g 304 na górnej (EZnieU1)
..

Łuk A to prawdopodobnie pierwotna wersja – por. t. 301-302. Dłuższy łuk w Wn (→Wf→Wa) może więc być efektem korekty Chopina.
Dodane w Wa i Wn2 łuki l.r. są nieautentyczne – patrz t. 297-298.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wn

t. 303

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

Bez znaku w A (→Wn→Wf)

!!!   miniat: nic.                   Tu pusta klisza 

 w Wa

EZnieU
..

Widełki  są z pewnością dowolnym dodatkiem adiustatora Wa, który starał się ujednolicić notację wszystkich jednobrzmiących taktów w tym fragmencie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa