mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 128

Utwór: op. 22, Polonez

f w Wf (→Wa1)

!!!   miniat: wycinek 1. miara, tylko dolna 5-linia.                 tu f zamiast d, bez laski ćwierćnutowej.

Ósemka d w Wn, Wa2 i WfD

EZTU

Ósemka i ćwierćnuta d, alternatywna propozycja redakcji

TGTU + laseczka
..

O tym, że wersja Wf (→Wa1) jest błędna przekonują:

  • brak w partii fortepianu naturalnego w tym kontekście rozwiązania septymy es akordu nonowego bez prymy (z poprzedniego taktu);
  • poprawka tej nuty na d w WfD;
  • d w partii wiolonczel – sytuacje, w których partia orkiestry realizuje inną podstawę basową niż wynikająca z partii fortepianu, bardzo u Chopina rzadkie, w Polonezie w ogóle nie występują;

Zmianę tej nuty na d wprowadzono w Wn i – przypuszczalnie na jego podstawie – w Wa2.

Kwestia przedłużenia tej nuty – patrz uwaga powyżej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Błąd tercjowy , Adiustacje Wn

t. 128

Utwór: op. 22, Polonez

..

W poprzednim takcie Chopin przedłużył podstawę basową d za pomocą dodatkowej laseczki ćwierćnutowej. Nasuwa to przypuszczenie, że brak takiego przedłużenia w omawianym takcie może być przeoczeniem. Odpowiednio uzupełnioną wersję proponujemy więc jako rozwiązanie alternatywne. W tekście głównym zachowujemy jednak d tylko jako ósemkę, gdyż taka sama różnica długości – ćwierćnuta w t. 127, ósemka w t. 128 – występuje w partii wiolonczel, co pokazuje, że dla każdej z tych nut wartość rytmiczna i funkcja we frazie była w zamyśle Chopina inna.

Patrz uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 128-131

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

2 łuki w Af, interpretacja kontekstowa

Ciągły łuk w Wf (→Wa)

EZnieU1 (tak ma być poprowadzony, kształt, grubość zwłaszcza przejście 129-130 można poprawić) 

Łuk Wn

EZTU tylko pierwszy (127-130)
..

W Af t. 129 rozpoczyna nową linię tekstu, a łuk rozpoczęty na początku tego taktu nie pasuje do łuku na końcu t. 128, który sugeruje kontynuację. Ciągły łuk w Wf stanowi jedną z możliwych interpretacji, jednak porównanie z analogicznym t. 37 pokazuje, że Chopin miał zapewne na myśli zbiegnięcie się łuków, co podajemy jako tekst główny. Brak w Wn łuku rozpoczynającego się w t. 129 to albo zapisana w [An] wcześniejsza wersja, albo błąd sztycharza.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładne łuki A , Niepewna kontynuacja łuku

t. 128-130

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

2 pedały po 2 takty w Wn

Wn1 gwiazdka na końcu t. 128 i Ped na początku t. 129

Pedał na 4 takty w Wf (→Wa)

Wfa TGTU=puste
..

W tekście głównym podajemy charakterystyczną dla Chopina pedalizację Wf (→Wa), naszego źródła podstawowego. Ponieważ w dalszych, analogicznych miejscach Chopin nie powtórzył już tej pedalizacji, wskazówki Wn, niemal na pewno również autentyczne, można uważać za równorzędny wariant.
W Wn2 przeoczono  w t. 128, co nie wpływa na sens oznaczeń.

W tekście głównym podążamy za Wf – najpóźniejszym źródłem autentycznym (patrz Zasady tworzenia tekstu głównego). LINK

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 128-129

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

Bez określenia w A

cresc. - - - - w Wf (→Wa)

TGTU;               w tym i nast. wariancie wycinki  kombinowane: t. 128 i pół 129

cresc. - - w Wn

TGTU tylko 128 (bez kreseczek 129)

cresc. w Wn1a

bez kreseczek. wycinek zwykły, bo się da
..

Zarówno skrócenie zasięgu kreseczek wyznaczających zakres cresc., jak i pominięcie ich to niedokładności sztycharzy odpowiednio Wn1 i Wn1a.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Autentyczne korekty Wf